由于太司空見慣，攝影如何深刻的影響了我們的生活和生存形態(tài)，都已經(jīng)被人類的習(xí)以為常的日常生活所適應(yīng)，乃至熟視無睹了。沒有攝影，就沒有電視，也沒有電影，也更談不上視頻通話。 今天是一個全民攝影的新時代，所有的新式手機(jī)都已經(jīng)潛入攝影功能，舉起手機(jī)，人人都是攝影者，一個回車鍵，人人都是圖像新聞的發(fā)布者。這便是我們今天的日常生活。打開手機(jī)的APP，看到琳瑯滿目的商品廣告都是以靜態(tài)圖像或者視頻展示出來的。不論通過手機(jī)還是電腦，不論是11-11，還是12-12，沒有美輪美奐的商品圖像展現(xiàn)出待購商品的細(xì)節(jié)和全貌，你就不會輕易的下單購買。同樣的，離開精準(zhǔn)無誤的攝影圖像，也無法通過互聯(lián)網(wǎng)推銷你的特色產(chǎn)品，不論是地方農(nóng)業(yè)特產(chǎn)的水果、米糧，還是手工藝作品，或是高檔進(jìn)口商品。 沒有攝影，安全監(jiān)控的天眼工程就難以成型，離開攝影，哪里會有身份證和護(hù)照上的照片。沒有攝影，滿大街的照片廣告就不會存在。沒有攝影，你的寫真只能由畫家完成。離開攝影，報紙、期刊上的新聞圖像就變成了空洞的文字描述，而任何的描述都沒有攝影圖像來的真實、直接和具有視覺感染力。人類進(jìn)入了讀圖時代，人們更愿意閱覽圖文并茂的圖像豐富而文字簡練的內(nèi)容。攝影快餐時代，反而對于我今天這種長篇大論失去了閱讀興趣。 自從人類誕生以來，就有著把自己的所見所聞予以記錄的沖動，這從保留下來的早期巖畫可見一斑。其他更多的各種繪畫由于無法長久保存的歷史原因，早就消失在歷史之中了。而光線通過墻壁上的小孔可以在黑暗的室內(nèi)墻壁上留下外部物體的影子，已經(jīng)是幾千年前早就被發(fā)現(xiàn)了的自然現(xiàn)象。只是科學(xué)的有意識的利用這個現(xiàn)象進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的歷史記錄，是從文藝復(fù)興的意大利開始的。 最負(fù)盛名的懸掛在法國巴黎羅浮宮內(nèi)的《蒙瑪麗莎》作為羅浮宮的鎮(zhèn)館之寶之一，每天都吸引很多的參觀者前往觀瞻達(dá)芬奇于1502-1503年間創(chuàng)作的這幅在畫板平面上展現(xiàn)的完美三維視覺杰作。而有明確歷史記錄的有關(guān)達(dá)芬奇在1502年就已經(jīng)熟練的利用暗箱進(jìn)行繪畫的史實，卻被人忽略了。也就是說，達(dá)芬奇之所以能完美的再現(xiàn)人物的三維視覺效果，是因為他科學(xué)地利用了真空暗箱這一投影裝置幫助他勾勒畫稿。 隨著達(dá)芬奇（1452-1519）使用暗箱繪畫的技巧在歐洲不斷的傳播，這種更加寫實的可以偷懶的繪畫技巧就遍地開花了。為了更好的利用暗箱繪畫，各種結(jié)構(gòu)的暗箱也就被創(chuàng)造了出來。就這樣，歷史在走進(jìn)19世紀(jì)的時候，暗箱繪畫又被法國的達(dá)蓋爾（1787-1851）一種更新的發(fā)明所震撼了。那就是在1839年獲得法國科學(xué)院授予專利的達(dá)蓋爾的銀版攝影法（1839年正值大清道光年間，此年6月3日林則徐在廣州銷毀鴉片）。 在達(dá)蓋爾攝影法問世的十年前，已經(jīng)有人拍攝出了留存至今的攝影畫面。在達(dá)蓋爾對暗箱成像方式進(jìn)行探索的同時，也有英國和德國的同樣有興趣的人士也在探索這個問題。只是達(dá)蓋爾比他們更幸運(yùn)的首先獲得了法國科學(xué)院的認(rèn)可并予以官方發(fā)布，從而確立了由他作為攝影術(shù)發(fā)明人的歷史開端。 意大利的伽利略被后世冠名為物理學(xué)家、數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家，甚至哲學(xué)家的稱謂。想必如果他在天有靈，聽到自己有如此眾多的榮譽(yù)稱號，一定會激動的熱淚盈眶的。伽利略生于1564年，逝于1642年。他曾發(fā)明伽利略望遠(yuǎn)鏡，望遠(yuǎn)鏡是由一組凸透鏡和凹透鏡構(gòu)成的新型望遠(yuǎn)鏡。由此可知，早在達(dá)蓋爾出生之前，凸透鏡和凹透鏡就早已經(jīng)被制造出來了。而且也已經(jīng)被引入到暗箱上，提高了暗箱繪畫的便利度和投影的清晰度，對暗箱創(chuàng)作提供了更好的物質(zhì)和技術(shù)基礎(chǔ)。達(dá)蓋爾正是得益于暗箱和鏡頭這兩個前人的科學(xué)發(fā)現(xiàn)，方便了他對化學(xué)成像方式的探索。 因為達(dá)芬奇和米開朗基羅（1475-1564）、波提切利(1446-1510，也說是拉斐爾1482-1520)都是在美第奇家族的洛倫佐（1449-1492）贊助下成就為文藝復(fù)興三杰的（如同中國春秋戰(zhàn)國時期各諸侯王的門客）。洛倫佐*德*美第奇出生的那一年，中國大明王朝的朱祁鎮(zhèn)被北元的瓦剌部首領(lǐng)也先俘獲，洛倫佐的一生正好經(jīng)歷由大明的（著名書法家）于謙等擁立景泰皇帝到之后歷經(jīng)成化到弘治（朱佑樘-1470-1515）的年代。期間，大明王朝有沈周（1427-1509）、仇英（1498-1552）、和1470年出生的唐寅和文征明，以及1472年出生的王陽明。歐洲文藝復(fù)興刮起的三維透視寫實風(fēng)盛行的時代，明代文人寫意畫也正如火如荼的風(fēng)靡一時。這是東西方文化的不同之處，也是一個時代走向的分水嶺。 達(dá)芬奇的暗箱繪畫技巧能夠引發(fā)出達(dá)蓋爾的攝影術(shù)，得益于歐洲受到鼓勵的科學(xué)探索精神。恰恰與大明的“明天為了昨天而拼搏”的精神形成鮮明對照。這里所謂的“明天為了昨天而拼搏”思想是指中國正統(tǒng)思想界的那種克己復(fù)禮的視西周的禮法社會作為完美社會的追求方向的思潮。在達(dá)蓋爾之后的幾十年里，各種攝影成像技術(shù)被不斷的探索和嘗試著，經(jīng)過濕版和鐵版（又稱錫版），直到透明塑料加明膠工藝的發(fā)明，攝影術(shù)再一次獲得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展機(jī)會。成就了輝煌在20世紀(jì)的美國柯達(dá)和日本富士兩家世界上最大的攝影膠片制造廠。 美國柯達(dá)在發(fā)明了化學(xué)塑料片基和明膠（驢皮阿膠便是最好的明膠）感光劑涂層并制造出標(biāo)準(zhǔn)化的膠卷和膠片以后，攝影進(jìn)入了20世紀(jì)的新時代。隨后的整個20世紀(jì)便是化學(xué)膠卷和膠片的攝影時代。在這一百年里，誕生了德國的蔡司（含CONTAX）和徠卡，祿萊和阿萊，還有專注于光學(xué)的施耐德；還有瑞典的哈蘇，瑞士的阿爾帕等。但最得益于攝影術(shù)的卻是后起之秀的日本。日本先是誕生了日本光學(xué)之尼康，后有佳能、潘太克斯（賓得）、富士、理光、奧林巴斯等多家攝影器材制造廠家。最終，日本相機(jī)幾乎一統(tǒng)天下（電影攝影機(jī)除外）。 攝影照片的數(shù)字化是早在20世紀(jì)的第一個十年前后誕生的。那時正值歐洲的一戰(zhàn)正酣時期，遠(yuǎn)在美國的歐洲親戚們渴望了解自己老家歐洲的戰(zhàn)況，促進(jìn)了戰(zhàn)地攝影的發(fā)展，戰(zhàn)地攝影也進(jìn)而發(fā)展出后來的新聞攝影這一最重要的攝影門類。急切的想獲得戰(zhàn)爭進(jìn)展的美國無法忍耐通過輪船送遞膠卷的漫長等待，由于那時的報紙的印刷質(zhì)量還和今天無法相比，對報紙上照片的清晰度要求還不高。于是在歐洲那邊，便想出了一種對照片影像細(xì)節(jié)的位置和黑白灰度進(jìn)行編碼的方式，把一幅照片分解為一系列的數(shù)字編碼，通過海底電纜傳輸?shù)矫绹箨懀诿绹偻ㄟ^譯碼把照片還原出來，刊登到報紙上。這便是數(shù)字?jǐn)z影誕生的起因和過程。 20世紀(jì)是膠片攝影的時代，隨著攝影的發(fā)展，誕生了連續(xù)拍攝的電影（一秒鐘24幅以上的靜態(tài)圖像連續(xù)放映，利用人眼的反應(yīng)機(jī)理和幻覺，是攝影術(shù)和生理學(xué)的共同進(jìn)步的產(chǎn)物）攝影術(shù)，又進(jìn)一步發(fā)展出了電視。電影、電視的出現(xiàn)，徹底的改變了人們對娛樂的需求和獲取外界信息的途徑。 二十世紀(jì)在歐洲引爆的第二次世界大戰(zhàn)，終于也把美國卷進(jìn)了戰(zhàn)爭。為了便于核對戰(zhàn)爭傷亡人員身份，遠(yuǎn)赴大西洋對岸的軍人和各參戰(zhàn)國便有了佩帶自己肖像照片的卡片的身份證件。由此，帶有照片的身份證逐漸的在人類社會中一步步地推廣開來。時至今日，每一個人都有了帶有自己照片的身份證明，不論是身份證還是護(hù)照。不論是學(xué)業(yè)證明還是工作證件。隨著身份攝影的發(fā)展，也推進(jìn)了證據(jù)攝影的發(fā)展。而證據(jù)攝影的發(fā)展自然而然的也推進(jìn)了傳媒對攝影圖像需求的發(fā)展，傳媒對攝影圖像的需求又刺激了商業(yè)廣告攝影的發(fā)展。 互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字?jǐn)z影，一對誰也離不開誰的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)終于緊密地結(jié)合在了一起。人類進(jìn)入21世紀(jì)，攝影也走進(jìn)了數(shù)字時代，互聯(lián)網(wǎng)也走進(jìn)了大數(shù)據(jù)時代。互聯(lián)網(wǎng)促進(jìn)了對數(shù)字?jǐn)z影的廣泛需求，而數(shù)字圖像（數(shù)字靜態(tài)圖像和數(shù)字影像的連續(xù)圖像）的豐富多彩和翔實快捷也促進(jìn)了互聯(lián)網(wǎng)的長足發(fā)展。 截至2014年，全球攝影愛好者人數(shù)已經(jīng)高達(dá)兩個多億。隨著時間的推移，這個數(shù)字只會越來越大。而具有高清晰度攝影功能的手機(jī)也已經(jīng)全面普及，每個人都是攝影人，每個人也都是攝影新聞的發(fā)布者。這一科技進(jìn)步既提供了人類個體與朋友、家人分享信息的方便程度，也讓路人保護(hù)個人隱私異常艱難，偷拍讓偷窺欲者滿足了扭曲的心理需求，也讓光天化日下的盜竊犯罪懾于影像監(jiān)控的威力，而極大的降低了公眾場所的犯罪率。所有重大公共事件都會吸引和聚集更多的攝影資源前往拍攝，無論身處何地的人類，都能在第一時間，無延時的分享地球另一邊發(fā)生的重大事件，不論是代表人類體能技能更快、更高、更好精神的奧運(yùn)會，還是各種突發(fā)事件，都會有你消化不掉、看不過來的圖像信息可供閱覽和觀看。攝影已經(jīng)無處不在。 伴隨著互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)時代的來臨，信息發(fā)布異常便捷，自媒體也方興未艾。進(jìn)而激發(fā)了太多人自動加入到這個自媒體領(lǐng)域，極大地拓寬和豐富了人類對信息廣泛及時獲取的途徑，但是由于不同的國家對攝影圖像的拍攝禁區(qū)各有不同，前往不同的國家進(jìn)行感興趣的拍攝之前，有必要提前了解各種拍攝禁忌，在要發(fā)布信息所處的國度，也要了解相應(yīng)國家對發(fā)布圖像的禁忌了如指掌，切莫為了一時痛快而身陷圇囤，后悔莫及。 伴隨著人們對攝影器材的便利化程度和高清晰度的要求越來越高，對圖像快速傳遞和傳播效率需求的越來越高，帶有各種無線信息傳送能力的連拍速度更快的小型化的攝影器材也在不斷地推陳出新。照相機(jī)拍攝視頻的功能越來越好，電影機(jī)和攝像機(jī)也越來越趨向一致，活動影像攝影機(jī)獲得高清晰靜態(tài)截圖的功能也越來越好。攝影器材的豐富也為喜歡攝影的人士提供了前所未有的可選擇空間，讓不同喜好的人有了更多的個性化購買選項。 由于數(shù)字?jǐn)z影和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的高速發(fā)展，信息和數(shù)據(jù)傳播技術(shù)的飛速發(fā)展，攝影已經(jīng)可以做到無延時和多角度全方位的實況直播。天網(wǎng)工程和全球定位技術(shù)的運(yùn)用，也可以讓罪犯無處躲藏。與此同時，人類的個人隱私已經(jīng)幾乎沒有存在的公共空間。當(dāng)攝影已經(jīng)無處不在，我們在分享攝影給我們帶來前所未有的極大便利和快樂的同時，誕生的各種困擾也成為我們不得不思考和面對的議題，包括個體尊嚴(yán)和隱私。隨著攝影衍生出來的可能對個體的監(jiān)控力的不斷強(qiáng)化，個體隱私權(quán)益的保護(hù)問題也日益嚴(yán)峻。 臭哈蘇于2019年11月27日星期三 |
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