眾所周知，支好三腳架，把相機(jī)固定到三腳架上，采用合適的測光方式，啟動慢門就可以拍攝慢門效果了。然而，有時，陰差陽錯，就是沒有帶著三腳架，卻需要通過拍攝慢門來強(qiáng)化拍攝效果，怎么辦？
為何要拍攝慢門，即便是夜晚拍攝布達(dá)拉宮也可以手持相機(jī)拍啊。確實，現(xiàn)在的最新數(shù)字相機(jī)具有五檔的防抖拍攝功能，或者再提高感光度設(shè)定值（提高數(shù)字影像原始成像的信號放大倍率），都能拍攝到清晰的攝影畫面啊。清晰畫面能獲得，但虛化的美妙就難得到了，想拍攝到虛化動感效果時就必須要用到慢門拍攝手段了。甚至在沒有攜帶三腳架，且又在比較強(qiáng)的光照環(huán)境下拍攝慢門效果又該如何實現(xiàn)，才是本文要交待的。
因陋就簡，我會在不同的現(xiàn)場，根據(jù)現(xiàn)場情況采取不同的渠道實現(xiàn)慢門拍攝。這些方法，也都是對于各位喜歡攝影的讀者，皆可以輕松實現(xiàn)的攝影技巧。
第一圖和第二圖拍攝自天津海河邊的金融街兩側(cè)，這是清代晚期修建的西洋租借區(qū)的一條最有名的大道。我因沒有攜帶三腳架，只能尋找路邊的垃圾箱，根據(jù)現(xiàn)場情況選好拍攝參數(shù)后，把相機(jī)放在垃圾箱上拍攝的慢門效果。用垃圾箱做相機(jī)的支撐，當(dāng)然這時就沒有辦法完全按照意愿取景構(gòu)圖了，那就在無奈中求得最佳的盲拍效果吧，但拍攝下來總比啥也拍不到好得多（徠卡M9，快門1/4秒）。
第三圖和第四圖拍攝自四川閬中，這也是我有意拍攝的一組照片，為了寫這篇文章并告訴讀者如何在沒帶三腳架的情況下拍攝夜景而專門拍攝的插圖樣張。我當(dāng)時從居住的賓館借了個方形木頭凳子，用凳子充當(dāng)三腳架，然后，把相機(jī)的聚焦模式設(shè)定為手動，依然選用最低感光度DN100，測光后選出自己的拍攝參數(shù)組合，坐在地上把相機(jī)放在凳子上通過取景器聚焦取景后拍攝下來第三圖（快門2秒，光圈1/5.6）為了人物清晰,我在拍攝時提示被拍攝者要靜止,不要動；第四圖則是同樣辦法估測焦點后放在凳子上盲拍所得(快門1秒，光圈1/5.6)。
第五圖拍攝自四川雅安，這是今年自駕去西藏的路上在雅安過夜時拍攝的（其實前幾天發(fā)的題目為《把愛進(jìn)行到底》和《真情摯愛必然造就傻子》兩文都是此行的攝影專輯），晚飯后來到江邊，因為沒有攜帶三腳架，趁著夜色我下到江邊，小心的挪步防止跌倒，并在一片石頭中間，選出一塊凸出且穩(wěn)固的石頭，把從飯店要來的塑料袋放在石頭上以免擦傷相機(jī)底部，再把相機(jī)放在塑料袋上穩(wěn)穩(wěn)的按住，慢門拍下這個畫面（快門2秒，光圈1/8）。
第六圖拍攝自亞丁，我當(dāng)時把相機(jī)靠在游客游覽通道的護(hù)欄木柱的上面（正好是個平面）。我把感光度始終設(shè)定在最低，不用再設(shè)定了，就把快門速度調(diào)整到盡可能最低的程度（光圈設(shè)定到盡可能的?。?，拍攝下這幅水流略被虛化的動感畫面。
第七圖拍攝自亞丁景區(qū)出入口的香格里拉鎮(zhèn)的藏餐館內(nèi)，在征得飯館經(jīng)營者允許拍攝后，我把相機(jī)放在座位之間的高高的木頭隔斷上，用手牢牢地扶住，對準(zhǔn)拍攝方位，盲拍拍下的室內(nèi)效果（快門2秒，光圈1/5.6）。
第八圖拍攝自拉薩的布達(dá)拉宮廣場前的體驗館內(nèi)，我想拍攝一張?zhí)摶Ч颓逦跋裣嗪魬?yīng)的內(nèi)部效果，征得經(jīng)營者的同意，我把相機(jī)放在柜臺上，對準(zhǔn)我想要拍攝的方位，使用慢門拍下這個效果（快門1秒，光圈1/5.6）。
在布達(dá)拉宮廣場上，因為沒有帶閃光燈，我則讓同行的人站在廣場的照明射燈下，利用射燈的光照給同行者拍攝紀(jì)念照，鑒于未和被拍攝者打招呼解釋圖片用途，就不上圖說明了。
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臭哈蘇于2019年8月22日星期四 臭哈蘇-中國攝影家協(xié)會會員，曾為第七屆中國攝影理論研討會和首屆中國國際攝影理論高級論壇撰寫過文章。先后為《中國攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》、《中國攝影家》、《攝影之友》、《照相機(jī)》、《感光材料》等攝影期刊撰寫攝影專欄文章幾十萬字。
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