歸去滄江綠波遠 又一次讀到 1991 年出版的《葉挺將軍攝影集》。 在這部大開本的畫冊中，收編了一代名將葉挺將軍自己的攝影作品和別人記錄他的照片。 在葉挺將軍的攝影作品中除去反映戰(zhàn)爭殘酷的影像之外，更多見的是他的戰(zhàn)友與親人，也有將軍看到的山河，還有一些可以看出將軍在對光影進行研究的自拍像。 有人說，這些影像不僅能夠看到將軍的熱愛生活的情懷，還可以看出對和平生活的向往。 畫冊中，在給許多戰(zhàn)友的拍照過程中，將軍并沒有進行匆匆忙忙的抓拍，而是盡量為戰(zhàn)友們留下那些的清晰身影和那個年代的細節(jié)，有的照片背面還可清晰地看見將軍留下的筆跡，和照片正面的影像一樣，這些在歷史中留下的信息如果都以情懷相釋，顯得有些單薄。這里我看到的是攝影者對影像的責(zé)任， 也有人在翻看這本畫冊時問：為什么沒有戰(zhàn)爭的場面？我給他看了抗日戰(zhàn)爭期間戰(zhàn)地攝影師徐肖冰先生在戰(zhàn)壕中，為彭德懷將軍拍攝的那幅著名作品——在決定歷史的戰(zhàn)場上，將軍舉著的是望遠鏡！ 如何拍出跟別人感覺不一樣的照片？這是個許多人提及而真不追究的問題。其實，在知道這個問題跟取景器前的事物關(guān)系不算太大時，取景器后的你自覺了多少，應(yīng)該就是答案吧。 一葉輕舟在長河中遠去，劃開的也是歷史的一頁。
半圓山邊 這是一本介紹安塞爾 • 伊士頓 • 亞當(dāng)斯作品的畫冊，其出版時間是 2011 年。畫冊有精裝、平裝兩個版本，其中精裝沒有標(biāo)價并注明采用了先進的精細工藝印刷，好像專門配合當(dāng)年 6 月安塞爾 • 伊士頓 • 亞當(dāng)斯作品原作在中國巡回展覽而印制的。
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