文 圖 / 長(zhǎng)弓 風(fēng)中飛舞的一粒沙 在眾多的攝影畫冊(cè)中，以攝影者姓名為書名的攝影集不在少數(shù)，但是被稱為“攝影全集”的，我看還是少見的。《沙飛攝影全集》就是在這少見范圍之中。 我第一次看到沙飛的作品是小時(shí)候。在一本紀(jì)念魯迅的畫冊(cè)之中，那時(shí)照片沒有署名。中學(xué)快畢業(yè)時(shí)才知道給魯迅照相的人叫沙飛。 我第一次看到署名的沙飛作品是在 1980 年代。那是 1970 年代出版的《中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)攝影作品集》。包括那幾幅著名的八路軍在長(zhǎng)城上戰(zhàn)斗狀態(tài)在內(nèi)的很多照片在內(nèi)，通通署名為“孔望”。 我第一次看到署名“沙飛”的圖像是 1990 年代。有朋友自廣東回來，帶給我兩本“沙飛、石少華攝影作品展”的介紹冊(cè)，并有沙飛親屬的簽名。 從介紹冊(cè)得知，那次內(nèi)容相同的展覽分別在廣州和深圳舉行。 2005 年我出差時(shí)在機(jī)場(chǎng)候機(jī)區(qū)的書店里看到了《沙飛攝影全集》。當(dāng)時(shí)感覺這本書太重，出差帶著有些不便，回來再說也不遲。而每次出差回來又都急著往家奔，沒有多久再找這本畫冊(cè)時(shí)已不見其蹤影。 直到在 2010 年我購(gòu)得了第一本《沙飛攝影全集》。 在我看來，《沙飛攝影全集》所表現(xiàn)出影像在歷史中的文獻(xiàn)作用是顯而易見的，而更重要的是：在眾多的呈現(xiàn)方式中如何選擇，才能使影像的記憶作用得以相對(duì)有效？通過觀看這本書的編輯情況，從中能夠得到很好的詮釋?！渡筹w攝影全集》圖片之多、之全、之罕見，也是我在其它類似書籍上不多見的，足見其資料收集者、收藏者、以及編輯者對(duì)沙飛攝影生涯深刻理解和對(duì)其生命的無比珍視。 對(duì)于中國(guó)攝影史來說，沙飛是繞不過去的：他是在中國(guó)攝影史上第一個(gè)提出“攝影武器論”的，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)中第一個(gè)專職攝影記者、第一個(gè) 新聞機(jī)構(gòu)的第一任領(lǐng)導(dǎo)者、第一份新聞攝影畫報(bào)——《晉察冀畫報(bào)》的創(chuàng)辦者之一。從將鏡頭對(duì)準(zhǔn)魯迅，到將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)，通過取景孔所望見的戰(zhàn)士，并將他們留存于影像之中，在這個(gè)過程中也讓攝影者從文藝青年成為了戰(zhàn)士。 感謝沙飛的親人、戰(zhàn)友、知己，使得我們現(xiàn)在還能對(duì)生存在那個(gè)年代人的思考與追求有所領(lǐng)略。和沙飛一樣，他們表現(xiàn)出的歷史自覺性，不僅反映在《沙飛攝影全集》的那個(gè)“全”字上，還為今天在攝影中反復(fù)糾纏的那個(gè)“拍什么”的問題，給出了答案——將鏡頭對(duì)準(zhǔn)跟你有關(guān)系的事物。
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