比美協(xié)還齷齪的當(dāng)代藝術(shù)“游戲規(guī)則”

比美協(xié)還齷齪的當(dāng)代藝術(shù)“游戲規(guī)則”


郭蓋http://blog.artintern.net/guogai


我曾經(jīng)不止一次和搞藝術(shù)的和被藝術(shù)搞的朋友說過，我對(duì)藝術(shù)史不感興趣，我感興趣的是藝術(shù)的傳播史。因?yàn)樗囆g(shù)史都是偽造的，真正能夠厘清與界定藝術(shù)品狀態(tài)的，是藝術(shù)傳播史。八九現(xiàn)代藝術(shù)大展上，女藝術(shù)家肖魯?shù)碾娫捦ぱb置作品，本義不過是表達(dá)某種愛情之傷的絕望，后來該作品被高干子弟肖魯從另一個(gè)高干那里搞來手槍放上兩響之后，再經(jīng)由紐約時(shí)報(bào)等國際媒體添油加醋的報(bào)導(dǎo)之后，那么一件失戀傷情之作轉(zhuǎn)眼之間變成一件暴力美學(xué)的杰作。中國現(xiàn)代藝術(shù)史的幾個(gè)寫作者的禿筆，便在西方媒體畫定的圈圈里歡顏起舞。

一九八九年的這個(gè)展覽的作品選拔機(jī)制相對(duì)公正：中國美術(shù)報(bào)上發(fā)布籌展公告，征集作品，由幾個(gè)美術(shù)單位的人組成評(píng)委決定作品取舍。

在來看看今天各種各樣當(dāng)代藝術(shù)展，雙年展，三年展之類的展示活動(dòng)中，所有的參展作品是怎樣挑選的呢？這些展覽的作品選拔，幾乎無一例外的是一種暗箱操作式的選拔，被挑選上的藝術(shù)家，大多是與那些展覽學(xué)術(shù)委員會(huì)的人是朋友或朋友的朋友的關(guān)系，而那些沒有關(guān)系不擅交際埋頭創(chuàng)作的藝術(shù)家，大多與這些展覽機(jī)會(huì)無緣。于是能夠參加展覽的一些藝術(shù)家人模狗樣得意洋洋，無緣參展的藝術(shù)家心情抑郁無可奈何。這種靠幾個(gè)評(píng)委控制展覽資源壟斷參展人資格的做法，如今已然形成一種當(dāng)代藝術(shù)齷齪下流江湖行幫，這種骯臟的江湖行幫體制，對(duì)于藝術(shù)的傷害，對(duì)于藝術(shù)家心靈的毒害，完全背離了當(dāng)代藝術(shù)的精神。

由這種不公不義的作品選擇機(jī)制，我聯(lián)想到官方美協(xié)的作品選擇機(jī)制，除了意識(shí)形態(tài)方面的死結(jié)，我以為美協(xié)的作品選拔機(jī)制是相對(duì)公平的：美協(xié)組織的展覽，不論美協(xié)會(huì)員與否，每個(gè)美術(shù)工作者都可送作品參加評(píng)選，入選的機(jī)會(huì)取決于作品的質(zhì)量而不是人際關(guān)系。

當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)展，雙年展，三年展的組織者，評(píng)委們，我相信這些人在某種理念上是崇尚公平正義，民主自由的，但是為什么落實(shí)到具體的展覽上，這些美好的理想便煙消云散了呢？程序的公平正義何在？在這些人組織展覽過程中，充斥了變異了的專制伎倆與行幫習(xí)氣。藝術(shù)家或混跡其間彈冠相慶或混跡不得垂頭喪氣。越來越多的藝術(shù)家自損人格上下鉆營，希圖混入其間成為一員。為什么把平等正義民主自由時(shí)常掛在嘴上的這些藝術(shù)學(xué)術(shù)人一旦自己能夠插手一個(gè)展事----這關(guān)乎藝術(shù)領(lǐng)域公平正義的大事時(shí)，他們的所作所為是那么像集權(quán)專制與江湖幫會(huì)的雜種呢？

當(dāng)代藝術(shù)需要真正公平正義，民主自由的傳播平臺(tái)，就像當(dāng)下的中國一樣。我們應(yīng)為此而努力。

給老師一針見血的見解鼓掌。其實(shí)不光是美術(shù)界，攝影界也是這樣。

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學(xué)習(xí)了

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