《太行風骨》是王樹洲先生的畫冊。王先生的名字以及作品我是在2005年前后通過中國攝影在線早就知道的。也知道他出版了一些作品集，但這兩本畫冊是在2015年王樹洲先生去世后才從北京的攝影專業(yè)畫廊買到的。其中那本《20世紀70年代中國農村影像報告》即使是在攝影專業(yè)畫廊的專業(yè)書店購買時也是廢了些周折的。
這兩本畫冊所呈現的作品，比較清晰的描繪了王樹洲先生在攝影方面的發(fā)展歷程，現在觀察這個過程，也可以看到眾多中國攝影師發(fā)展的大致輪廓: 在物質相對匱乏的條件下，照相器材實在就是奢侈品，因為從事文藝、宣傳工作或在新聞媒體單位，有機會接觸到照相機和照片的人，也被許多人羨慕，這樣的機會使得許多人由此開始了攝影之路。這似乎是一些特定群體能生成攝影師的原因之一。
在實際經驗積累的基礎上，王樹洲先生在1980年代中期有去魯美學習的經歷，這可能對他逐步形成的“風格”至關重要。與他在1970年代拍攝的特定形式化人物的作品不同，注重通過尋找光影塑造太行山脈之中的山水，來表達情感——“風骨”，這樣由感受到表現的情景轉化好像發(fā)生在王樹洲先生魯美學習經歷之后，這是一個攝影家向藝術表現思考的開始。這可能有些王樹洲先生個人的遺憾。 但是道路是有階段而沒有遺憾的，通過親身的磨礪與感受引發(fā)真正的思考與感悟，之后想表現出來，也有能力表現出來，進而產生共鳴，這是不是道路上形成坐標的條件？就像王樹洲先生幾乎所有的作品都是源于對太行山的守望一樣。 太行猶在，風骨永存！ 2018年8月24日 |
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