公民旗幟下的紀(jì)實(shí)攝影

第一眼看到博聯(lián)提出"公民紀(jì)實(shí)攝影"這個響亮的概念，覺得夠狠，暗自叫好。

公民紀(jì)實(shí)攝影，豪不含糊甚至旗幟鮮明地表明攝影主體的公眾身份，是普羅大眾而不是技術(shù)身份或者職業(yè)身份（比方大家所熟悉甚至敬仰的"攝影家"或"藝術(shù)家"）。這樣，足已將龐大攝影陣容中黑黑壓壓的人頭方陣?yán)锏囊蝗喝耍珠_來。這些人的共同之處是拍攝動機(jī)的普遍一致性，緣于公民意識不同程度地覺醒。當(dāng)然，這需要時(shí)間，有的人會發(fā)現(xiàn)歸宿般地走進(jìn)來，有的人，也還會發(fā)現(xiàn)站錯位置而走出去，這都非常正常。

紀(jì)實(shí)攝影，有如困于大眾所理解的攝影模式中一只難見天日的"蛹"，"公民"如普照到它身上一束強(qiáng)有力的光，將其價(jià)值從暗處浮現(xiàn)出來，而且足已成全紀(jì)實(shí)攝影成為"脫繭之蛹"。我 想，沒有什么能夠讓紀(jì)實(shí)攝影聚集在"公民"這面旗幟下，更有時(shí)代意義，更有生命力了。

公民紀(jì)實(shí)攝影，也許應(yīng)該成為博聯(lián)一面高高飄揚(yáng)的旗幟，或者說中國紀(jì)實(shí)攝影的大旗，在觀念攝影占據(jù)展覽與拍賣市場、沙龍攝影依然是攝影專業(yè)報(bào)刊半壁江山、廣告美女影像搶占網(wǎng)絡(luò)與街頭而紀(jì)實(shí)影像則在被有限的攝影精英們挖掘完邊緣題材后被認(rèn)為老土與過時(shí)而變得越來越沉寂的態(tài)勢下，殊不知，一只龐大的攝影群體在人們的視線外本能地涌動，他們一直在進(jìn)行非主流的拍攝，影像既不好看也不那么討社會從而贏得媒體注目，而且大多數(shù)人也沒有一個持久的拍攝主題，相對主流而言，將其比喻為暗流，也許更恰當(dāng)。

公民紀(jì)實(shí)攝影的提出，是一次集結(jié)，將真正同時(shí)關(guān)心公民又關(guān)心攝影的人，從龐大的攝影群體中逐漸分化出來。這些一直廣泛、深刻而又日常地參與社會生活的人們，默默無聞地行走在現(xiàn)實(shí)里拍攝，并在拍攝中表明自己的道德立場與價(jià)值趨向以及自由思想，踐約著紀(jì)實(shí)攝影的基本精神，不為展覽不為出版更不為拍賣，僅僅出于公民的一份社會良知。

公民紀(jì)實(shí)攝影，觸動人們?nèi)ニ伎际裁词枪?？什么又是公民的?quán)利與義務(wù)？一個人，無論姓什名誰，無論處于哪個國度，公民，是他（她）的第一稱謂與身份，而且同時(shí)是一個城市一個地區(qū)一個國家乃至地球的公民，關(guān)心城市關(guān)心國家關(guān)心地球 ，就是關(guān)心自己 。紀(jì)實(shí)攝影，不過是人們打量世界思考世界并將其呈現(xiàn)出來的方式之一。數(shù)碼時(shí)代，越來越多的人通過手中的鏡頭在世界萬象中尋找作為這個時(shí)代的基本價(jià)值與人類普世價(jià)值和諧與不和諧的影像，拍攝下人們司空見慣的圖片以外的離生活非常親近的影像。資訊高度發(fā)達(dá)的今天，解決技術(shù)層面的問題并不困難，誰都能舉起手里的相機(jī)就能截取現(xiàn)實(shí)的一個片段。問題是，紀(jì)實(shí)攝影者站在什么樣的公共性角度，去以警醒、自覺、激進(jìn)的姿態(tài)，用一種"開放"的表達(dá)方式去承載對于現(xiàn)實(shí)的思考和感悟。在包容與多元中，的確肩負(fù)著批判的"立場"。無論負(fù)面的批判還是正面的嘉許，皆出于對這個世界的深愛，通過影像呈現(xiàn)問題的方式，傳達(dá)紀(jì)實(shí)攝影者對于當(dāng)下社會某些層面的思索。

我理解的公民攝影，應(yīng)該是全民站在公民的立場用沒有什么門檻的影像來表述自己對世界對社會的看法。公民之門，是大開的，公民攝影之門更是。圈外人士拍的照片內(nèi)涵重于形式與圈內(nèi)人拍攝的片子正好相反，挺有看頭，也許，吸引更多的人參與才談得上公民攝影。所以，技術(shù)一定不能成為限制，一張有分量的歷史照片是輪不上談什么技術(shù)的，關(guān)鍵看表達(dá)的是什么。脫掉"藝術(shù)家"的偽裝，真正意義貼近生活真實(shí)記錄現(xiàn)在的一切一切......！法國女?dāng)z影記者將傻瓜相機(jī)發(fā)給印度紅燈區(qū)的孩子們，讓他們?nèi)ヅ臄z他們的家庭與身邊的一切。那是完全不同于受過影像浸泡的人拍攝出來的東西。沒有人能夠拍攝到那些看似平淡但力透紙背的影像。所以我覺得，公民攝影應(yīng)該是全社會無論專業(yè)的還是業(yè)余的拿相機(jī)的人的共同的事，也就是說公民的事，不是某個些個小群體的事情。

我理解的公民紀(jì)實(shí)攝影的大部分影像，看起來沒有人們見貫了的攝影作品那樣在形式上有板有眼，更不是視覺快餐，而是值得人細(xì)品與咀嚼包含著這個時(shí)代豐富信息的當(dāng)下社會片斷，是中國高速發(fā)展時(shí)期社會生活千變?nèi)f化中活生生的瞬間，與人類生活有著密切而又新鮮的聯(lián)系，在呈現(xiàn)壓抑與希翼、在苦難與歡愉、在寧靜與高揚(yáng)、在人性善與惡等等影像的背后，呈現(xiàn)的是攝影者所思考的現(xiàn)實(shí)社會某一個層面的本質(zhì)，揭示的顯然也不只是不某一對矛盾沖突。時(shí)代正在不可逆轉(zhuǎn)地墮為"圖像時(shí)代"，世界有被圖像化的危機(jī)，那些技術(shù)化的光影構(gòu)成了影像的異化，遮蔽了現(xiàn)實(shí)。在視覺縱欲的圖像時(shí)代，我們?nèi)绾闻c活生生的生活境共存共生呢?這是個問題。紀(jì)實(shí)攝影，讓我們在"圖象時(shí)代"觸摸到現(xiàn)實(shí)的真切，并把生活場景中攝者個人內(nèi)心體驗(yàn)通過影像捕捉的方式呈現(xiàn)出來，提醒人們關(guān)注當(dāng)下人的生存現(xiàn)狀，思考人與人、人與社會、人與自然、人與歷史等活生生的聯(lián)系。這些影像，如一滴水珠，來源于現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)折射這個世界的方方面面。

公民攝影，應(yīng)該不僅僅是指一種紀(jì)實(shí)攝影，而應(yīng)該成為攝影賦予攝影者的一種權(quán)力和義務(wù)，一種對社會的責(zé)任與良知。期待公民社會的早日建立，這與每個公民的 公民意識覺醒關(guān)系重大。如果僅僅以公民攝影去呼喚公民意識的覺醒，社會也夠悲哀的，而且攝影也無法偉大到擔(dān)當(dāng)如此重大的社會責(zé)任的程度。但是，我們并不就此退縮，我們愿意在社會公民化進(jìn)程中，讓相機(jī)一天天站在公民的角度與立場去看周遭的世界，期待越來越多的拿相機(jī)的人站在公民紀(jì)實(shí)攝影的旗幟下。無論是不是藝術(shù)家，都是公民，放棄公民身份或者自認(rèn)為是高于公民階層的所謂藝術(shù)家，他的藝術(shù)來源于何處又歸與何處？

我們期待，公民紀(jì)實(shí)攝影在參與、反映、解剖、批判社會現(xiàn)實(shí)生活所表現(xiàn)出來的獨(dú)立、自由、廣泛、多元、深入而成為攝影術(shù)"民主化"屬性中最務(wù)實(shí)、最有價(jià)值的部分。公民紀(jì)實(shí)攝影不只是一兩次的展覽，而是一個持久的過程。