初學(xué)人像攝影應(yīng)避免的七個構(gòu)圖缺失

初學(xué)人像攝影應(yīng)避免的七個構(gòu)圖缺失

人像初學(xué)者由于對畫面的營造不是很熟悉，所以在構(gòu)圖時往往會有很多不盡完善之處，可能在拍攝時的預(yù)覽窗口上并不覺得，等照片一出來后所有的缺失全都冒出來了，人物的安排是景物的安排也是，過分的強調(diào)背景及構(gòu)圖的安排，而忽略掉人物的本質(zhì)而流于表象，整體影像和人物并無法溶為一體，而喪失了人像攝影對人物內(nèi)涵層面的表達，也是不正確的，其實這都可以透過學(xué)習(xí)而有所改善的，在這里舉幾個初學(xué)者常犯的缺失及改善方式希望對各位有所幫助。
　　突出主題 既然今天拍攝的主題是人像，人像占整個畫面的比例不宜太小，如果沒有很適當?shù)谋尘按钆鋾r，拍攝時可盡量靠近主題，選擇較單純的背景，利用短景深的特性，例如可開大光圈，選擇較長焦距的鏡頭或是選擇離主體較遠較干凈的景物當背景都可以簡化背景，使主體突出。
　　先對焦再構(gòu)圖 一般初學(xué)者習(xí)慣把主題至于畫面中央，可適著將主題移至井字構(gòu)圖的黃金點或黃金線上，養(yǎng)成先對焦(鎖定) 再重新去構(gòu)圖的習(xí)慣。
　　去除雜景 在公園外拍時，樹枝、橫桿、梁柱或反光斑點盡量不要置于MODEL臉部的四周，可適度的改變拍攝者與MODEL的角度，利用視角的改變將這些不適當?shù)木拔餁獬诋嬅嬷狻?br /> 　　模糊前景和背景 很顯眼的景物，例如鮮艷的花朵，無論是當前景或背景都應(yīng)盡量模糊或淡化才不至于強走MODEL的風采而有喧賓奪主的情形產(chǎn)生。
　　無論直幅或橫幅完全依MODEL當下所呈現(xiàn)的肢體語言為依據(jù)并注意畫面的水平，特殊的表達方式則不此限。
　　此外也要盡量避免過的線條畫過整個的畫面，不破壞影像的完整性，例如公園的長條椅、欄桿上方的橫桿、樓梯的扶手、細長的柱子等等，都應(yīng)盡量避免，此外肢體的安排如不恰當時，也會產(chǎn)影像上的切割，對影像產(chǎn)生一定程度的影響。
　　爾后各位無論在取景及構(gòu)圖方面都有較深入的體會時，個人建議可試著去突破既有的構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出個人特有的STYLE，搭配底片、相關(guān)鏡頭及濾鏡的運用，逆向去思考大膽的去安排人物與景物的關(guān)聯(lián)，在另類的影像中，找到自己的風格。
拍攝人像時，不論運用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛里，出現(xiàn)反光點，從而構(gòu)成眼神光。眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內(nèi)拍攝人像，光線從遠離被攝者的窗戶照射進來，他的每只眼睛里就會出現(xiàn)明亮的窗影;利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細小的白點;而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。
　　各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。
用作眼神光的光源并不需要很強的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認為，就個人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過肩膀的窗戶照進來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會使人的眼睛失去平衡。

好文章，學(xué)習(xí)了。