《1000個(gè)俯臥撐·區(qū)志航作品展》海報(bào) 展訊 1000個(gè)俯臥撐——區(qū)志航作品展 one thousand PUSH-UPS——Solo Exhibition of Ou Zhihang 學(xué)術(shù)主持/ Academic Preside 馮原 Feng Yuan 策展人/ Curator 陳觀寶 Steve Chen 展覽時(shí)間 / Exhibition Time 2018年7月15日—2018年8月30日 July 15th, 2018 — August 30th, 2018 開幕時(shí)間/Opening Ceremony 2018年7月15日15:00 15:00 July 15th, 2018 學(xué)術(shù)對(duì)談/Academic Dialogue 2018年7月15日15:30-18:00 15:30-18:00 July 15th, 2018 展覽地址 / Exhibition Location 廣州天河廣園東路中森食博匯D區(qū)一樓觀空間 1F, D zone, Gourmet100, Guangyuan East Road, Tianhe District, Guangzhou
區(qū)志航接受第五屆連州國(guó)際攝影年展總策展人陳衛(wèi)星頒發(fā)的獎(jiǎng)狀和獎(jiǎng)杯 編者按：連州國(guó)際攝影年展，堪稱國(guó)內(nèi)最具學(xué)術(shù)追求和堅(jiān)持的攝影年展。2009年舉辦的第五屆連州國(guó)際攝影年展以《在場(chǎng)與再現(xiàn)》為主題，我憑南方周末圖片總監(jiān)李楠、梁永馳策展，南方周末總編輯向熹任學(xué)術(shù)主持的《在這里，讀懂中國(guó)——南方周末與區(qū)志航的俯臥撐》作品展，獲得了年度杰出藝術(shù)家（銅獎(jiǎng)）。“俯臥撐”作品的原創(chuàng)性和顛覆性，注定需要一個(gè)被認(rèn)識(shí)的過程，因而也注定有一個(gè)備受爭(zhēng)議的過程。事實(shí)證明迄今為止，“俯臥撐”仍備受爭(zhēng)議，更何況在9年前。面對(duì)我獲獎(jiǎng)后的爭(zhēng)議，作為評(píng)委的著名策展人、藝術(shù)批評(píng)家鮑昆老師，在博聯(lián)社他的博客發(fā)表了《區(qū)志航為什么得獎(jiǎng)？》，成為“俯臥撐”2007年首次公開展出以來，第一篇完整的學(xué)術(shù)評(píng)論，改變了很多人對(duì)“俯臥撐”的態(tài)度。之后的事實(shí)驗(yàn)證了他的判斷。幾個(gè)月之后，我憑“俯臥撐”獲得了世界新聞攝影大賽（荷賽）史上很特殊的獎(jiǎng)項(xiàng)——當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)組圖榮譽(yù)獎(jiǎng)……在《1000個(gè)俯臥撐·區(qū)志航作品展》展出和研討之際，特與各位分享鮑昆老師的《區(qū)志航為什么得獎(jiǎng)？》。
《在這里，讀懂中國(guó)——南方周末與區(qū)志航的俯臥撐》作品展海報(bào) 區(qū)志航為什么得獎(jiǎng)？ 鮑昆 在今年的連州攝影節(jié)上，區(qū)志航的《那一刻》經(jīng)評(píng)委會(huì)最后統(tǒng)一意見獲得銅牌獎(jiǎng)。事后，我聽到一些不太理解的意見，主要的是認(rèn)為不符合今年連州大展的主題"新聞"。對(duì)這些意見，我并未當(dāng)回事，認(rèn)為是在預(yù)料之中的意見，因?yàn)檫@些年來大家對(duì)新聞攝影這個(gè)體裁的認(rèn)識(shí)慣性造成的，相信大家在今后的閱讀區(qū)志航作品時(shí)會(huì)慢慢釋疑的。沒想到，昨天碰到幾個(gè)朋友又談到區(qū)志航的作品得獎(jiǎng)，發(fā)現(xiàn)"誤區(qū)"委實(shí)不小，意見蠻強(qiáng)烈的。作為參與評(píng)選的一員，我想還是就此問題談?wù)勛约旱目捶ā?/span>
以《在場(chǎng)與再現(xiàn)》為主題的第五屆連州國(guó)際攝影年展開幕式 說實(shí)在的，區(qū)志航早期的作品《景觀》剛剛出現(xiàn)時(shí)，我也非常不以為然。強(qiáng)烈的符號(hào)性，裸體的俯臥撐，無一不標(biāo)志著時(shí)髦的"當(dāng)代"性。那時(shí)也正是所謂的"當(dāng)代藝術(shù)"大紅大紫紫里透黑的時(shí)候。我也因此把他的作品歸于時(shí)尚一族，認(rèn)為不過是湊熱鬧的。記得那日松的映畫廊給區(qū)志航舉辦展覽，我見到那日松也明確地表達(dá)了不喜歡這批作品的態(tài)度。
第五屆連州國(guó)際攝影年展開幕式現(xiàn)場(chǎng) 區(qū)志航的《景·觀》屬于宏大敘事，他俯臥撐面對(duì)的對(duì)象都是我們國(guó)族最標(biāo)志性的文化歷史符號(hào)。這種以歷史為對(duì)象的當(dāng)代藝術(shù)作品前幾年風(fēng)行一時(shí)，好像不對(duì)自己的祖宗徹底海罵一番就沒有"當(dāng)代"的態(tài)度一樣。我曾經(jīng)多次在分析當(dāng)代藝術(shù)的文章中表達(dá)過這樣的觀點(diǎn)，即中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)所批判的對(duì)象不過是"鞭尸"，其觀念和手段之簡(jiǎn)單說明一點(diǎn)也不當(dāng)代，不過是新時(shí)期思想解放以來的"陳詞濫調(diào)"。它對(duì)于當(dāng)下復(fù)雜的中國(guó)社會(huì)并不能做出更為深刻的回答，不厭其煩地拿著中國(guó)的所謂"封建社會(huì)"（中國(guó)古代多數(shù)時(shí)期是否是封建制度，本身就是一件爭(zhēng)議的事情）和"封建文化"說事兒，不但顯得白癡，而且大有后殖民話題的嫌疑，實(shí)際上也是一個(gè)市場(chǎng)化的話題。我想我對(duì)區(qū)志航最早作品的反應(yīng)就是基于這種認(rèn)識(shí)吧。
右起：著名批評(píng)家和策展人鮑昆、原南方電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)區(qū)念中、第五屆連州國(guó)際攝影年展總策展人陳衛(wèi)星、連州國(guó)際攝影年展藝術(shù)總監(jiān)段煜婷、當(dāng)代藝術(shù)家區(qū)志航 不過區(qū)志航的作品后來不斷出現(xiàn)，慢慢引起了我看他作品的耐心。記得一次看到他面對(duì)汶川地震遺址的作品時(shí)，看到他一貫的仰頭對(duì)視改為低頭，心里一震，覺得有"戲"，看來他并不簡(jiǎn)單。再后來，他的作品就開始有意思了。他面對(duì)的已經(jīng)不是那些名片式的景觀，而是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的"事件"了。又發(fā)現(xiàn)，他也將那惡俗的作品稱謂"景觀"棄之不用了，而改為"那一刻"。接著，區(qū)志航的作品接二連三，他面對(duì)的事件也正好是我們近年來所遭遇的一個(gè)接一個(gè)的不幸。"孫志剛事件"、"上海楊佳案"、"貴州甕安事件"、"央視大樓失火案"、"上海塌樓事件"--，這些社會(huì)輿論熱點(diǎn)的新聞事件，區(qū)志航都以自己的身體面對(duì)了。意義也因此漸漸浮現(xiàn)了。區(qū)志航在這些充滿暴力和不幸的新聞發(fā)生地的俯臥撐面對(duì)中，他裸露的身體不正是最無權(quán)利和自由的民眾的隱喻嗎？我們一無所有，但我們沒有忘記！我們還在以不屈的尊嚴(yán)正視。當(dāng)看到這個(gè)意義時(shí)，我忽然對(duì)區(qū)志航充滿敬意，也忽然感到自己對(duì)他早期的看法是否過于簡(jiǎn)單和片面？?jī)蓚€(gè)月前，我看到區(qū)志航和廣東藝術(shù)家舒勇與蔡煥松的兩個(gè)對(duì)話，發(fā)現(xiàn)區(qū)志航對(duì)自己的作品是有著極其清醒的認(rèn)識(shí)的，而不是那些肚里無貨虛張聲勢(shì)的當(dāng)代藝術(shù)家們的東拉西扯故弄玄虛。他完全明白自己干的是什么，他強(qiáng)調(diào)自己的責(zé)任。
《在這里，讀懂中國(guó)——南方周末與區(qū)志航的俯臥撐》作品展現(xiàn)場(chǎng) 許多朋友認(rèn)為區(qū)志航的作品不是新聞作品，在一個(gè)以新聞攝影為主題的攝影節(jié)中獲獎(jiǎng)不具合法性。錯(cuò)！這次連州攝影節(jié)是從新聞攝影出發(fā)的主題"在場(chǎng)與再現(xiàn)"，其意旨的核心就是強(qiáng)調(diào)攝影在歷史進(jìn)程中的"在場(chǎng)"作用和從道德良知出發(fā)的"再現(xiàn)"作用，區(qū)志航的作品對(duì)象全部都是新聞事件，是一種更為深刻的延伸的"在場(chǎng)"，其獨(dú)特的方式更是鮮明的表達(dá)了"再現(xiàn)"的姿態(tài)和責(zé)任。所以，區(qū)志航的《那一刻》無論從對(duì)象意涵到呈現(xiàn)方式，都完全契合"在場(chǎng)與再現(xiàn)"這一主體和主題要求，應(yīng)該是最具本次連州獲獎(jiǎng)的合法性的。 |
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