評題材抑或評照片，仍是個問題

    這里說的是首屆華賽,但于新聞攝影的評選來說,二者之間的關(guān)系恐怕永遠(yuǎn)也扯不清.

首屆華賽年度最佳照片獎作品《受傷的伊拉克兒童》 （伊拉克）法利斯·阿勒德利米 攝

窺“華賽”評選之“全豹”，探新聞攝影作品評價標(biāo)準(zhǔn)之“一斑”
評題材抑或評照片，仍是個問題

     從某種意義上說，無論是國外的普利策、荷賽，還是國內(nèi)的中國新聞獎，其評選都像是一場擂臺賽，不僅有眾多優(yōu)秀照片同臺競技，也有評委間的觀點較量，而且，評委們的“思想斗爭”直接決定著參評作品的命運(yùn)和獎項歸屬。其實，評委們對有些大問題可是逢評必爭，如“評照片”還是“評事件”，幾乎成為每次新聞攝影比賽評委“拉鋸戰(zhàn)”的最熱門話題，卻十多年仍難有定論。在首屆“華賽”評選中，便有多位中外資深評委唇槍舌劍。從他們的理念碰撞和個案分析中，我們或許可以發(fā)現(xiàn)評委們對這個老難題的解決策略，發(fā)現(xiàn)針對參評作品“具體問題具體分析”的把握尺度，給參賽者一些啟示，為學(xué)術(shù)研究者提供一點參考。

畫面“先入”：“眼前一亮”與“過目難忘”
     中國攝影家協(xié)會副主席鄧維在“華賽”評選過程中，多次向媒體直言不諱地強(qiáng)調(diào)自己的觀點：好照片的標(biāo)準(zhǔn)——讓人眼前一亮；經(jīng)典照片的標(biāo)準(zhǔn)——讓人過目難忘。這與業(yè)界流行的“一圖勝千言”和“憑照片說話”的觀點有異曲同工之妙。
     另一位評委認(rèn)為，體育新聞和文化藝術(shù)新聞類的攝影作品，評價標(biāo)準(zhǔn)相對簡單，只要看畫面好壞就行。翻閱“華賽”及其他一些新聞攝影比賽中此兩類作品的力拔頭籌者，你就會明白此言不虛，比如新西蘭攝影記者鏡頭中的《運(yùn)動魅影》正是憑著畫面強(qiáng)烈的形式感在“華賽”和“荷賽”中雙雙獲得高獎。
     另一幅雙料得獎?wù)掌⒎▏伺臄z的《世界上最高的橋梁》同樣也得益于照片表現(xiàn)出橋梁“騰云架霧”的雄姿。一些名不見經(jīng)傳的攝影愛好者和攝影記者能從名家云集的“華賽”參賽大軍中脫穎而出，也多是因為作品有視覺上的新鮮感。
     蔣鐸評委評價表現(xiàn)地鐵建設(shè)等硬題材的中國獲獎作品時認(rèn)為，影像有了巨大進(jìn)步，突破了平鋪直敘的表現(xiàn)形式——據(jù)了解，此題材正出自專拍地鐵建設(shè)的某攝影公司工作人員鏡中。
     評選過半時，有評委說，“眼前一亮”的作品不少，但“過目難忘”的還未見——或許此言恰證明了新聞攝影作品單憑畫面出彩，也難成為經(jīng)典。

新聞“質(zhì)疑”：從參評照片能看到什么
     什么是“新聞?wù)掌保靶侣務(wù)掌钡男侣勼w現(xiàn)在何處，每每成為評委們對具體參評作品進(jìn)行爭論的“標(biāo)靶”。
     有一組參評作品，拍攝的是從美國民主黨總統(tǒng)候選人克里競選途中的車窗里看到的風(fēng)景，不少中國評委認(rèn)為雖然色彩講究，影調(diào)很好，但畫面更像藝術(shù)照片，看不出跟克里有關(guān)的任何信息來。據(jù)此，美國《時代周刊》圖片編輯瑪麗安·戈倫評委打趣道：“是否能從畫面上看出是在克里的車?yán)锱牡臇|照片，并不重要，但我們可以通過照片，感受到一種復(fù)雜微妙的情趣，至于照片的新聞背景，可以通過圖片說明看到?！边@組照片雖未獲獎，但雜志編輯與報紙編輯、中外評委的個別觀念沖突由此可見。
     戈倫曾在評選現(xiàn)場謙虛地說：“由于西方評委對中國參評照片的新聞內(nèi)容不熟，如果某一事件對2004年的中國來說是非常重要的，請中國評委告知，我們也許會改變主意?！?BR>     可遇此情況卻由不得中方評委完全掌控，在體育新聞類，中國評委大多看好一幅國內(nèi)多次獲獎的奧運(yùn)冠軍劉翔沖刺的瞬間，認(rèn)為這是中國體育界的大事件，獲金獎也大有可能，但國外評委多并非覺得此事“非常重要”，此作僅獲銅獎。法國昂熱國際獨家新聞節(jié)主席阿蘭·勒布克評委幽默地說明了他不能給這幅照片以金獎的原因：“旁邊失利的是法國人?！盵FS:PAGE]
     在文化藝術(shù)類的評選中，中國評委頗看好由春節(jié)晚會一炮打響的《千手觀音》題材照片，但最終獲獎的卻是傅擁軍的《與幸存者對話》（見本報3月25日8版）。有工作人員幽默地說，可能這幅照片更像老外的風(fēng)格吧。
     東西方文化、民族傳統(tǒng)和知識背景的差異多少都會成為評委們選票投票的因素。至于作者想表達(dá)的能否與評委們從照片中看到的達(dá)到一致，則要看作者的功力是否到位，評委們能否從事先了解的背景中去解讀照片了。

標(biāo)準(zhǔn)“嬗變”：“影像——背景——影像”循環(huán)往復(fù)
     所有新聞攝影評選的第一輪投票，幾乎都是畫面打眼的照片才能“跳出來”，輪次越往后，評委關(guān)注和爭論的重點就會逐漸從影像本身更多轉(zhuǎn)向新聞事件和照片背景。新聞價值的大小，新聞事件的重要程度，往往會左右獎項歸屬。從幾乎所有已經(jīng)揭曉的全球新聞攝影評選中，我們不難發(fā)現(xiàn)，印度洋海嘯、伊拉克戰(zhàn)爭、巴以沖突等題材的照片永遠(yuǎn)會占得先機(jī)。
     但要遇上同一題材的攝影作品，評委們則會自覺地以影像為準(zhǔn)繩來衡量水平高下。擔(dān)當(dāng)華賽評委的《中國青年報》圖片總監(jiān)賀延光接受媒體采訪時說，國外評委特別強(qiáng)調(diào)影像，而且明確提出不能因為題材的重大而忽視了影像，影像是第一位的，再好的題材，影像如果有問題，他們也不會投票。所以歸根結(jié)底還是影像的因素占了上風(fēng)。
     對于邱焰的作品《明日冠軍》（見本報2月18日4版），有評委提出，同類題材已三次在“荷賽”中獲獎，且此組照片畫面與以前的獲獎作品也有重復(fù)，但荷蘭籍?dāng)z影家文森特·門澤爾評委則認(rèn)為，這組照片的獲獎不能簡單地看題材的新聞性，還要從攝影的角度，尤其是從作者用心拍攝的角度看。
     但為數(shù)不多的全票通過的經(jīng)濟(jì)與科技新聞類組照金獎作品《昆蟲研究》則是因為它將一個枯燥且難度很高的題材用成熟的鏡頭語言表現(xiàn)出來了，可以說是題材與影像的“雙贏”。

結(jié)果“驚人”：對人的關(guān)注是共識
     在“年度最佳新聞?wù)掌痹u選進(jìn)行到“你死我活”境地之時，15位評委就三四幅作品的題材與影像兩種因素爭得不分伯仲之時，《人民日報》資深攝影記者蔣鐸評委針對其中兩幅備選作品，說了一段發(fā)人深省的話：好的照片最后大家都會認(rèn)可，中外評委雖然觀點有所不同，但在對人的關(guān)注這點上是一致的，印度洋海嘯確實是影響世界的最重大的事件之一，與不斷發(fā)生的伊拉克沖突相比，自然災(zāi)害具有不可抗拒性，無法預(yù)知，但針對戰(zhàn)爭，人們是可以做很多工作的，攝影記者也是。從影像上講，每次評選的年度最佳照片也應(yīng)給人煥然一新的感覺。戈倫也非常同意蔣鐸的觀點，認(rèn)為新聞攝影應(yīng)該首先關(guān)注人，受傷的伊拉克兒童是戰(zhàn)爭中無辜的受害者。就連堅持己見的賀延光評委最終也被說服，認(rèn)為攝影師可以通過影像來改變?nèi)藗儗?zhàn)爭的認(rèn)識——最終，《受傷的伊拉克兒童》（見本報3月25日8版）登頂成功，獲得“荷賽”年度最佳新聞?wù)掌摹逗[中悲痛的印度婦女》（見本報2月15日1版）遺憾落榜。
     “華賽”中，有兩組慰安婦照片同時獲不同類別金獎，在討論此題材的敏感和表現(xiàn)方式的直露時，也有評委指出，他能從照片中讀出“悲慘的美麗”。

     我們承認(rèn)，評選本身有極大的偶然性，但來來回回評了許多年，新聞攝影界仍在為“影像”和“事件”的膠著狀態(tài)無窮盡辨析著。有專家認(rèn)為，新聞攝影作品評選，既不是“評新聞”，也不是“評攝影”，而是評如何用攝影這個媒介去表達(dá)新聞，此說固然有一定道理，可在實際操作中難以量化和具象。不知年復(fù)一年評選的中國新聞獎，及其從屬的新聞攝影作品復(fù)評暨全國新聞攝影作品年賽等評選，又能在評委們的觀念碰撞和選票“拉鋸戰(zhàn)”中評出什么新的碰撞……[FS:PAGE]