| 中國(guó)攝影媒體中，我是比較喜歡新版《光與影》。新年，其他報(bào)刊陸續(xù)送來(lái)，老不見(jiàn)《光與影》的影子，心中不由自主牽掛起來(lái)。靜候了一段時(shí)間，總算有了消息，卻不是好消息――郵遞員送來(lái)一張退款單，原來(lái)是《光與影》?？?，訂費(fèi)原銀退回。盡管不覺(jué)得意外，還是難過(guò)了好陣子。 對(duì)新版《光與影》，我一直比較關(guān)注。《光與影》改版時(shí)，我專門寫過(guò)一篇評(píng)論，對(duì)它的命運(yùn)非常擔(dān)心。原文是這樣寫的：“《光與影》已經(jīng)邁出了中國(guó)攝影報(bào)刊史上最大膽的一步。它向攝影自身提出了挑戰(zhàn)，向文化提出了挑戰(zhàn)，向傳統(tǒng)提出了挑戰(zhàn)。它正以自身的存亡為賭注，企圖發(fā)起一場(chǎng)中國(guó)的圖像文化革命。”今日不幸言中，心中真有種說(shuō)不出的滋味。 《光與影》改版是在1998年。在人們印象中，《光與影》一直是本以圖片為主很中庸的攝影雜志，訂戶多為中等層次的攝影人。改版后，面目全非，成了中國(guó)最前衛(wèi)的攝影媒體，著實(shí)出人意外。對(duì)此，攝影人見(jiàn)仁見(jiàn)智。頌者欣奮雀躍，貶者搖頭嘆息，兩極分明。畢竟《光與影》太偏離中國(guó)攝影主流了，太違忤中國(guó)攝影人習(xí)慣了。它毫不含糊的定位――圖像文化刊物，卻使眾多攝影人糊涂了。當(dāng)時(shí)我預(yù)測(cè)因此可能產(chǎn)生的結(jié)果是：許多攝影者認(rèn)為攝影味不濃而棄之，一般讀者又認(rèn)為是攝影刊物而不想問(wèn)津。 我不了解這次《光與影》?？恼嬲?，但是可以相信，訂數(shù)會(huì)是重要因素之一。本人所在縣的許多影友，當(dāng)初對(duì)《光與影》非常感興趣，半數(shù)以上長(zhǎng)年訂閱。改版后，僅本人與另一位影友訂閱。其他地方，情況想會(huì)是大體相同。 悲矣哉！ 誰(shuí)解《光與影》的一片苦心！我并不為《光與影》感到悲哀，而是為中國(guó)攝影感到悲哀，為中國(guó)攝影人感到悲哀！ 新版《光與影》的首席策劃人是沈曉平先生。這位擁有文藝學(xué)碩士學(xué)位的編輯，在平庸的圖像和文字之中苦苦廝磨了幾年之后，以其對(duì)藝術(shù)的理解和西方文化的了解，策劃了這場(chǎng)堪稱中國(guó)攝影媒體革命的《光與影》改版。其旨意很明確，就是：攝影、文化、生活。這是改版宣言，新版《光與影》的靈魂和方向。不難明白，沈曉平及其同仁意圖把中國(guó)攝影推向社會(huì)，推向生活，推向文化。改版實(shí)則包裹著一個(gè)“大野心”――創(chuàng)立大文化下的大攝影。 《光與影》是站在人文立場(chǎng)來(lái)運(yùn)作攝影。后來(lái)各期的《光與影》，無(wú)不體現(xiàn)著這種精神。從大量與中國(guó)攝影傳統(tǒng)方式極不相同的圖文中，我們可以體會(huì)到更多的人文關(guān)懷。盡管個(gè)別地方過(guò)火點(diǎn)，一些方面走得太快點(diǎn)，但是，《光與影》畢竟為中國(guó)攝影提供了一個(gè)全新的視角，開辟了一個(gè)更廣闊更富于創(chuàng)造性的境域。眼下中國(guó)攝影缺乏的恰恰是這些。由此推理，本來(lái)不應(yīng)該擔(dān)心《光與影》的立身安命，然而事實(shí)卻與我們開了一個(gè)玩笑：合理的不一定都會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。 這叫我聯(lián)想起深圳的《現(xiàn)代攝影》、浙江的《攝影》的命運(yùn)。為什么在中國(guó)稍微“前衛(wèi)”一點(diǎn)“另類”一點(diǎn)的攝影媒體都有著相同的夭折的命運(yùn)，相反某些盡說(shuō)三流攝影器材話題的媒體卻越辦越紅火？在媒體多如牛毛的信息時(shí)代，競(jìng)爭(zhēng)是一條鐵則。順昌逆亡，這是市場(chǎng)規(guī)律，我們無(wú)說(shuō)可說(shuō)，無(wú)法勉強(qiáng)。只能說(shuō)，諸如《光與影》改版此類現(xiàn)象，在其合理表面的下后肯定存在許多不合理的因素。我想，當(dāng)局者自作多情，一廂情愿，該是最大的因緣吧。中國(guó)攝影人并不想望改革，大家躲在暖烘烘的被窩里，迷戀于唾手可得的名譽(yù)和實(shí)利，平平安安過(guò)日子不是已經(jīng)很自在嗎，沈先生之流何苦來(lái)著，非要破壞這美妙的夢(mèng)幻境界，非要讓“夜郎國(guó)民”明白外面的世界更精彩！ 凡事講究天時(shí)地利人和。如此想來(lái)，《光與影》被平庸的大勢(shì)所淹沒(méi)，最終淘汰出局，應(yīng)該是合理的現(xiàn)實(shí)，或者明白的說(shuō)是一種必然的結(jié)果。嗚呼，不諳揣摩之術(shù)，不知審時(shí)度勢(shì)，不會(huì)投其所好，咎由自取吧。 但是，我真的不為《光與影》感到悲哀，不為沈曉平先生感到悲哀！他們做了自己應(yīng)該做的事情，為實(shí)現(xiàn)自己的理想和價(jià)值思想過(guò)，努力過(guò)，奮斗過(guò)，盡管結(jié)局不是預(yù)設(shè)的那樣美好。惟如此，反倒使我覺(jué)得《光與影》的?？?，比之其改版有了更壯烈的意味。我倒慶幸起它的停刊，因?yàn)檫@起碼證明它確實(shí)與眾不同，確實(shí)很先鋒，確實(shí)有獨(dú)立理念和追求。文化進(jìn)步的火種不會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)的挫折而熄滅，雖然它們暫時(shí)會(huì)以隱微的形式存在，但是終有一天，那星星之火會(huì)“燎原”出蔚為大觀的藝術(shù)天地。[FS:PAGE] 無(wú)論怎樣理解，《光與影》的變故都是改革的經(jīng)歷。它是單調(diào)中的突變，沉悶中的炸雷。電光閃處，“光與影”映照出的正是中國(guó)攝影的落后和頑固。這頑固體現(xiàn)于藝術(shù)方式上，更深植于思想觀念中。近年，中國(guó)攝影出現(xiàn)了一些變化，文化的呼聲日漸壯大，然而相對(duì)于轉(zhuǎn)型中的大文化，中國(guó)攝影界仍然顯得那樣密不透風(fēng)。畢竟觀念的改變不是一朝一夕的事。 藝術(shù)最重要的精神是自由、獨(dú)立、創(chuàng)造。藝術(shù)家的精神家園可能為大眾所陌生，不過(guò)，家園的門卻是始終敞開的。開放和求索，或許是藝術(shù)不斷發(fā)展的最大動(dòng)因。正是因了強(qiáng)烈的反叛、探險(xiǎn)、創(chuàng)造的精神，才會(huì)在僵化的古典繪畫中標(biāo)立出諸如印象派之類鮮活的藝術(shù)新流派，才會(huì)有今天異彩紛呈的現(xiàn)代藝術(shù)。任何固步自封，不接受新生事物的群體，只能是一個(gè)僵硬、沒(méi)有活力的群體。這樣的群體，不可能再有大的發(fā)展，只能是日漸衰弱，終必為時(shí)代所淘汰。 《光與影》只是蹣跚走了極其短暫的一段路，與其業(yè)已展現(xiàn)的輝煌是那樣的不相稱。它的停刊，與它的改版一樣，顯得那樣倉(cāng)促，在大眾不經(jīng)意間，便發(fā)生了。 《光與影》無(wú)疑是攝影文化的徇情者。我真的不為它的?？X(jué)得悲哀，甚至也不再難過(guò)。這種許多人不愿意發(fā)生的結(jié)局，使我想起了天才勇敢而英年早逝的詩(shī)人拜倫。 |
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