即使來到一個非?！俺銎钡牡胤?，也不可能時時地地都能夠拍到出色的大場景風光照片，此時不妨靜下心來關注一下身旁腳下——小處著眼很可能會發(fā)現(xiàn)另一個精彩的王國。
對于遙遠的外鄉(xiāng)人來說，壩上，這北方高原的盛夏似乎非常短暫，只要你稍不留意，它就會在你的眼皮底下溜走。至于那最適于拍攝的夏的高潮，就更難捕捉了。我曾于10月1曰左右兩度領教壩上老熟之秋的艷色，卻是第一次投入這夏的熱烈的肥胸。已經(jīng)是7月中旬了，還是有點早，大片的油菜花羞羞答答的顯得不大熱情。據(jù)說最好的時候是7月25曰左右，這是花盛與草旺的最佳結合點。
到了紅山軍馬場的旅館已是半夜，但次曰凌晨4點還是掙扎了起來。當來到幾公里外的喇嘛山時，天已開始放亮。不曾想，于山腰俯瞰，展現(xiàn)在我們眼前的竟是一派天國圣境般的景色(圖1)—晨光微微，低霧徐徐、山巒隱隱、村落朦朦。顧不上多言，大家的眼睛像是沾在了取景框上，不知不覺地、我就已經(jīng)拍完了五個135反轉。為了提高反差，我盡量挑柯達E100VS用。一位影友說“來了十幾次，這是上帝最慷慨、最奇妙的一次恩賜，不如換個山頭變個角度再拍。”知道低霧維持不了多久就將升騰，匆忙收拾家伙北行。結果吉普車一下子鉆進了霧中就再也沒出來。好不容易登上了一處高地，不知是高度不夠，還是霧已升高，最終也沒能跳出霧外再次俯覽旁觀(圖2)。10分鐘后，太陽正式露臉，每個人的長長影子都頂了一輪“佛光”；人走影行。影動光移、挺好玩兒的。換上了28—85的變焦頭拍了幾張自己帶“佛光”的影子(圖3)，覺得今后揭露迷信時，這照片很可能派上用場。實在沒的可拍，大家圍攏閑聊、我則踏平了一片草，蹲下來向著太陽開始“例行私事”。
然而就是這一蹲，竟又蹲入了一個比遠眺霧景毫不遜色的新境界。
但見那被露水剛剛浴過的小草們顯得格外的精神，葉子間的點點露滴在逆光中閃爍，像是翠的世界嵌入了無數(shù)珠的王國；偶見濕了翅膀的蚱蜢和叫不上名字的小蟲，或不動聲色地繼續(xù)著昨夜的夢，或懶懶地浸步其間我想這草叢就是它們的大森林吧；而我對于它們，則像科幻電影中的、來自外星的龐然入侵者。尤其精彩的是那兩三步一有的草間蜘蛛網(wǎng)，像是這珠翠世界的頻頻宮闕——輝煌、精致，彌散著理性與匠氣。因為它們大都只有巴掌大小，加之平時沒有大量露珠的裝扮，我簡直就沒意識到它們的存在。如果今天若還是高瞻遠望、步履匆匆，照樣也不會看到它們。我急忙又拿出了相機，裝上了近攝接圈，腳步輕輕，時蹲時臥，取景器中被“放大”了的景物和近平地面的視點，令我的身心與這既實在又虛幻的世界完全融和了，以至我這已經(jīng)有些麻木了的“老攝影”禁不住有些顫抖。這是久違了的一種心情，是丟失了已久的投入和激動。
起初我把草和露珠都拍得較實(圖4)，但影像清清楚楚和株株小草那挺直的線條，不大能夠表達我虛幻的感受，也更難給讀者以想象的空間。面對這幅照片，人們會說我上面的那番對草叢的描述是空穴來風、故弄玄虛，想的和拍的完全是兩碼事。但拍到(圖5)時，使有了一些改善，畫面的浪漫色彩和詩意得到了加強。
獲得這種效果的技法很簡單，就是讓焦點處于畫面之外。拍這種照片，能夠精確控制虛化的程度至關重要，最好的選擇當然是單反相機。大畫幅的技術相機雖然也可以，但很不方便；光學取景器的相機就無能為力了。嘗試虛焦拍攝者最容易忽視的一個細節(jié)，是取景光圈和實際曝光光圈不一樣，因景深的作用，會造成取景效果與底片影像的虛化效果不一。杜絕的方法是全開光圈曝光。如果不想全開光圈曝光，可利用景深預測裝置使光圈收縮到與曝光光圈一致時進行取景。至于虛到什么程度為好，則是藝術形式語言的處理問題、而不是技術范疇的問題。[FS:PAGE]
開始拍的幾張草間蜘蛛網(wǎng)，同樣沒有什么突破(圖6)，實實在在的、像為研究蜘蛛網(wǎng)與小草關系的科研照片。后來發(fā)現(xiàn)了一個“懶蜘蛛”織的網(wǎng)(圖7)，雖然照片的趣味性有所加強，但創(chuàng)造的因素還是很少，如果沒有文字提示，恐怕讀者連“懶蜘蛛”的趣味都很難感覺到。相比之下，圖8、圖9大概要好一些。這兩幅習作除了逆光暗背景的處理，起決定作用的是小景深的運用。在不影響構圖的前提下，控制景深的大小，也只有靠收放光圈了，如果手頭的相機沒有景深預測功能、會給拍攝帶來局限。將一個平凡的小蜘蛛網(wǎng)拍得有點詩意，有點宇宙般的神秘感，后面一幅雖不如前一幅漂亮，但卻多了些誘惑和危險的感覺。力爭給蜘蛛網(wǎng)注入些許精神，這是當時的想法，但是否做到了、則應由讀者評說。
“小處著眼”獲得的大都是小品照片。真君子大氣磅礴，如此陶醉于小情小景，這是否有失大丈夫氣概呢?就此不妨讓莊子來回答：“天下莫過于秋毫之末、而大山為小”。大道無形，何談萬物之大小?道無所不在，形之大小又何干?大丈夫不等于身高馬大，小男人不等于瘦小枯干，“小處著眼”的拍攝自然也就不等于小家子氣。這本是個很簡單的道理。
攝影更多的是發(fā)現(xiàn)、選擇的藝術，因為它獲得形式的途徑更直接地依賴于客觀實在。就此，在拍攝大場景、經(jīng)營大景別的作品時，由于包含的景物多，我們又無法挪動一棵樹，無法改變一條路的走向，以至使照片形式的變化往往受到更大的局限?！靶√幹邸眲t不然，它使你很容易調動各種因素來大幅度地變換照片的形式，這等于獲得了更大的創(chuàng)造性空間。
當面對一個大場景尋不到好的畫面時，就不妨“小處著眼”試一試，沒準就來個“柳暗花明”。
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