| 許多人只把攝影當(dāng)作一種消閑方式，就像一般人的下棋、聽(tīng)音樂(lè)。他們拍照片沒(méi)有明確的功利目的，一切物質(zhì)、精力、體力的投入，就是換個(gè)樂(lè)兒。除了“大款發(fā)燒友”，這類人大都玩得執(zhí)迷，玩得純粹，但也玩得清苦，玩得艱難。隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變革，許多影友自覺(jué)或不自覺(jué)地對(duì)攝影展開(kāi)了更多維、更現(xiàn)實(shí)、更功利的思考。有些下崗的影友，竟然不得不將多年的攝影愛(ài)好變成了謀生養(yǎng)家的手段。即使是消閑派的影友，對(duì)于那些獲得了一定社會(huì)聲譽(yù)的攝影家，也大都心存仰慕。有心者，有志者還會(huì)自問(wèn)：“都是玩兒攝影，人家不但玩了，過(guò)癮了，還名利雙收，而自己卻多年在初級(jí)“發(fā)燒友”的層面原地踏步；尤其是人家玩三五年，就鬧了個(gè)半大攝影名人，自己雖有十多年的影齡，但在作品質(zhì)量和知名度方面，卻都要遜之一籌。為什么？” 人人務(wù)實(shí)的社會(huì)，物欲抖擻的時(shí)代，邁向商品經(jīng)濟(jì)的中國(guó)，攝影人的功利意識(shí)隨之被激發(fā)，這本是很正常的事情，我們不必就此藏藏躲躲、羞羞答答。不否認(rèn)任何時(shí)代都會(huì)有一些純粹的精神追求者，他們是人類精神世界的圣徒。然而我們應(yīng)清醒地認(rèn)識(shí)到，這類人終屬極少數(shù)，遠(yuǎn)不是多數(shù)人所能企及的，況且這些人生前也不都是心甘情愿行于清苦無(wú)名之路的，就連凡·高也渴望自己的畫能夠賣出去，能夠獲得社會(huì)的承認(rèn)。對(duì)于今天大多數(shù)的影友來(lái)說(shuō)，不但要坦然正視自己的功利欲望，還不妨為實(shí)現(xiàn)它而仔細(xì)研究、努力實(shí)踐。 雖然成功和失敗中都有偶然的因素，但更有規(guī)律可循?？偨Y(jié)古今中外各個(gè)攝影領(lǐng)域成功者的經(jīng)驗(yàn)，并尋得規(guī)律性的東西來(lái)啟示今人，這是一個(gè)浩大繁瑣的工程，不可能一揮而就；也不是一兩本書，幾期雜志，三兩個(gè)理論家能夠完成的，但這卻是研究者和媒體最重要的工作內(nèi)容。這種總結(jié)和研究的每一步都會(huì)有結(jié)果，但其總體則是一個(gè)過(guò)程，我們不但要關(guān)注這個(gè)過(guò)程，更應(yīng)成為這個(gè)過(guò)程中的跋涉者，目的是為了影友們能夠受益于這種跋涉。恰逢“攝影之友”第100期，我們組織了“將專題攝影進(jìn)行到底”這一專題討論，當(dāng)算這跋涉過(guò)程中的一步。 所謂的“進(jìn)行到底”， 就是較長(zhǎng)時(shí)間地保持拍攝的專一性，像寓言中的“挖一口井”。分析總結(jié)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀攝影師的拍攝，我們發(fā)現(xiàn)其中絕大多數(shù)人都有“挖一口井”的經(jīng)歷。諸如長(zhǎng)期拍一個(gè)題材，拍一個(gè)地方，最求一種風(fēng)格等。“挖一口井”式的拍攝不但具有事半功倍的作用，甚至堪稱“攝影快速成功法”。證明這一結(jié)論，與其進(jìn)行枯燥的理論性論述，到不如羅列一下眼前的事例更為鮮活，更具說(shuō)服力。 解海龍的“希望工程”； 徐勇的“胡同”；姜健的“場(chǎng)景”； 趙鐵林的“小姐”；呂楠的“精神病院”； 李玉祥的“老房子”；黑明的“知青”；鄧維的“世界名人”……試想，這些相對(duì)響亮的名字，若沒(méi)有他們各自引號(hào)中的“這口深井”，其響亮的程度將會(huì)大打折扣，甚至人們至今將不知他們?yōu)楹卧S人也。 “挖井效應(yīng)”隨著我國(guó)攝影的發(fā)展而越發(fā)顯著，但老一些的知名攝影家同樣與此有關(guān)——黃翔的“黃山”；陳長(zhǎng)芬的“長(zhǎng)城、航拍”；李小斌的“社會(huì)紀(jì)實(shí)”；王文瀾的“名人”等；即使人們對(duì)于陳復(fù)禮的新畫意攝影越來(lái)越貶多褒少，但他的知名度還是與之畫意形式風(fēng)格的長(zhǎng)期追求密不可分。以上這只是國(guó)內(nèi)的情況，國(guó)外的例子更是數(shù)不勝數(shù)。我們還可以用失敗的例子來(lái)反證“挖井效應(yīng)”，只是沒(méi)有必要在此列舉，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人的身邊都有一批拍了多年，但名利效率很低的生動(dòng)事例。即使低效率的原因是多樣的，但大凡也少不了不會(huì)或不知“挖一口井”的原因。有些嘗到了“挖一口井”甜頭的攝影師，甚至一口井接一口井地掘下去，且井井出水。像徐勇繼“胡同”后的“水鄉(xiāng)”“弄堂”“窯洞”；呂楠繼“精神病院”后的“盲童” “鄉(xiāng)村天主教”；姜健繼“場(chǎng)景”后的“主人”；黑明繼“知青”后的“右派”“新窯子”等。 同是采取“挖一口井”的拍法，卻不一定人人都能挖出水，原因無(wú)非是挖井的地點(diǎn)選錯(cuò)了和挖法不對(duì)。這基本與運(yùn)氣無(wú)關(guān)，只能怨自己。然而怨自己又不如看看這些成功的挖井人是如何干的，就此，我們將盡力把他們成功的訣竅端給大家。 其實(shí)“挖一口井”不單單只是提高攝影者獲取名利的效率，其對(duì)于重精神的文化藝術(shù)追求者，同樣具有不可忽視的積極意義。用有限的力量攻一面，總不如擊一點(diǎn)的殺傷力大——這似乎是一個(gè)通則。 |
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