人所共知，將五顏六色的世界用黑白灰來表現(xiàn)，這就是黑白攝影。然而制作出質(zhì)量上乘的黑白照片，卻絕非易事。經(jīng)驗不足的人往往缺少這樣一根弦，就是在按下快門之前未能就取景框中的景物進行一番精細的黑白想象。
在諸多視覺因素中，色彩因素可謂是最搶眼的；而色彩動人的景物卻不見得適于用黑白照片來表現(xiàn)；相反，許多色彩效果并怎么樣的景物卻是一幅好黑白照片的坯子。就此，如果相機中裝的是黑白膠卷，就應(yīng)有意識地用色盲的眼睛來選景和經(jīng)營畫面。照此看來，黑白攝影反倒需要"五色令人目盲"了。
"變成色盲"的最基本條件是：應(yīng)知道不同的顏色將在黑白照片中形成怎樣的影調(diào)。
對于全色黑白膠卷而言，色彩變化鮮明并不意味著會產(chǎn)生鮮明的黑白影調(diào)變化。例如，一幅"萬綠叢中一點紅"的彩色照片，因其紅與綠的色相對比，會使色彩變化既鮮明又強烈；而變成黑白照片時，卻是反差很弱的一派深灰。黃和藍色彩對比的強烈，近乎到了令人難以忍受的地步，但在黑白照片中，它們卻是雙胞胎一樣的淺灰。就此，越是面對色彩鮮艷且變化豐富的景物，就越應(yīng)事先冷靜地將自己變成色盲，并好好地分析一下這樣的顏色組合在黑白照片上應(yīng)是怎樣的影調(diào)效果。而"色盲想象"的能力如何，一是要具備一些色彩學(xué)方面的常識；二應(yīng)對黑白感光材料的感色性有所了解，其捷徑則是讀解"感色性曲線"。
如果想對色彩進行黑白影調(diào)的調(diào)整，最有效的方法當(dāng)屬拍攝時運用各種濾色鏡。就此，高明的攝影師在拍黑白片時，總要多帶上幾片濾色鏡。至于濾色鏡運用的原理也并不復(fù)雜，只要記?。寒?dāng)想讓一種顏色在黑白照片上變淺時，就加與之相同顏色的濾色鏡；如果想使它變深，就加與之互為補色的濾色鏡；而且是濾色鏡的顏色越深，效果就越明顯。通常為了使藍天在黑白照片中變暗而加黃濾色鏡，就是這個道理。當(dāng)然了，在暗房制作時也可對影調(diào)進行調(diào)整，但這種調(diào)整既有一定的局限性，還要以拍攝時的影調(diào)控制為基礎(chǔ)。而且暗房的調(diào)整既容易露馬腳，效果也往往不如拍攝時調(diào)整得自然。
事實上在進行黑白攝影時，調(diào)整影調(diào)的方法并不復(fù)雜，關(guān)鍵是很多人不能在姹紫嫣紅中建立起"眾人皆醉我獨色盲"的意識。因為建立這種意識需要用理性來控制視直覺，并形成一種習(xí)慣，而這是不大容易做到的事情。就像面對一桌豐美的菜肴，卻要強制自己不去品嘗，還要分析每道菜對健康有什么害處。 | 
