8月11日，“元點”——中國藝術(shù)攝影學會首屆大畫幅攝影藝術(shù)展學術(shù)研討會在北京舉辦。 中國藝術(shù)攝影學會名譽主席、著名攝影家陳長芬，中國藝術(shù)攝影學會主席、中國攝影家協(xié)會副主席李樹峰，中國攝影家協(xié)會藝術(shù)委員會原副主任、中國攝影著作權(quán)協(xié)會副主席于云天，《大眾攝影》雜志主編、中國攝影家協(xié)會藝術(shù)攝影委員會秘書長晉永權(quán)，當代藝術(shù)家、攝影家何崇岳，中央美術(shù)學院教授、中央美術(shù)學院設(shè)計學院攝影教研室主任林彤，清華大學長聘教授，博士生導師馮建國，中國藝術(shù)攝影學會大畫幅專業(yè)委員會（籌）秘書長石京生，中國攝影家協(xié)會圖片產(chǎn)業(yè)委員會委員楊玉輝等嘉賓，通過線下和線上聯(lián)動方式參加了本次研討會。 北京電影學院教授朱炯主持研討會。與會嘉賓們圍繞中國大畫幅攝影發(fā)展的歷史、創(chuàng)作與美學等話題，展開交流探討。 陳長芬的發(fā)言主題為《拜謁元點》，對本次展覽主題做了概括和詮釋。
我建議這個展覽的名字是“元點”。公元的“元”，是始發(fā)的地方，是起點，它有未來，路很漫長，具有創(chuàng)世紀的概念。中國的文化非常優(yōu)秀，對“元”的解釋很多，從文化內(nèi)涵各方面都可以解讀。 希望通過這次討論，能夠給我們的大畫幅攝影，給中國的攝影藝術(shù)提供一些思考。 于云天回顧了自己從事藝術(shù)攝影創(chuàng)作的感悟和經(jīng)歷，闡述了大畫幅攝影在專題攝影中的表現(xiàn)與應用。
1989年攝影術(shù)誕生150年，陳長芬老師的作品在美國《時代周刊》刊登，為亞洲人爭了光。1983年，我從繪畫改行從事攝影，1989年獲得了攝影金像獎，就是靠作品說話。2006年，我在北京創(chuàng)辦了云天影像空間，當年做了不少大畫幅攝影展。 大畫幅攝影我最先使用的是4x5，你在路上要背得動，要有靈活性。8x10以上則是追求完美。后來我使用12x20，手工操作性很強，每一步都需要練基本功。在機械的手工操作過程中，完成對藝術(shù)的理解。我的《方舟》系列里就有用大畫幅8 X10創(chuàng)作的作品。 何祟岳對九十年代初期，中國早期大畫幅攝影群體的藝術(shù)攝影創(chuàng)作歷程進行了回顧和梳理。
對攝影來講，不同工具會形成不同的語言。我個人作為攝影家，認為熟練掌握一門工具是非常重要的。我一生受大畫幅的影響很深，一個又一個系列作品都是運用大畫幅相機，進行創(chuàng)造性表達，形成風格化的作品。我的第一個系列《鏡像紅色時代》，如果是用小型相機，就完全不能展示出那個氣場和力量來。 林彤的發(fā)言主題為《文化遺存影像與大畫幅攝影》，對國家重點文化遺存項目中大畫幅攝影應用的重要性進行了介紹。
大畫幅攝影以其獨特的藝術(shù)魅力和精湛的技術(shù)要求，成為記錄和傳播文化遺產(chǎn)的重要手段。去年我申請了國家藝術(shù)基金的項目北京中軸線文化主題攝影創(chuàng)作人才培訓。我們中軸線文化遺存記錄培訓項目，也是充分利用大畫幅攝影高精度的鏡頭和細膩的畫質(zhì)，捕捉每一處古建筑、每一塊磚石、每一片瓦礫的細微之處，讓觀者仿佛穿越時空，親眼目睹歷史的滄桑巨變。這種精準還原的能力，對于保護和傳承文化遺存具有重要意義，使我們在重新翻閱這些文獻影像的時候，能隨時回到“元點”。 晉永權(quán)發(fā)言主題為《大畫幅的名與實》，對當下大畫幅攝影創(chuàng)作的意義、未來的發(fā)展給予了分析和解讀。
我是從觀看大畫幅攝影作品的角度發(fā)表感受。有些攝影師隆重標明使用大畫幅創(chuàng)作，但是人們卻感覺他是追求一種135相機的快速感覺。那么大畫幅的必要性在哪里？我們看那些大畫幅攝影的經(jīng)典作品，從題材和最終的表達上，體現(xiàn)出大關(guān)懷、大關(guān)切、大情懷。對于個體性的話題，關(guān)注生命的哲思。對于群體性主題，回答時代之變。我們時代的大問題，比如急速工業(yè)化城市化的過程中，中國社會中環(huán)境、資源、人的樣貌變化。我們大畫幅攝影能不能直面、回應時代的重大關(guān)切問題。 楊玉輝針對目前全國大畫幅攝影熱度持續(xù)的話題做了《大畫幅——小眾不小》發(fā)言，分析了大畫幅攝影的優(yōu)勢和特色，提出了攝影教育與專業(yè)人才培養(yǎng)的重要性。
中國以大畫幅為名組織機構(gòu)，據(jù)不完全統(tǒng)計有三十四個，以省級為單位的有十四個。這是一個不小的數(shù)據(jù)。為什么大畫幅攝影在中國有如此大的影響力？第一，可能是中國的人口基數(shù)和我們國家的經(jīng)濟發(fā)展程度。第二，中國文物攝影是一直使用大畫幅的，一九二八年殷墟的挖掘中使用的就是大畫幅相機。第三，大畫幅攝影是文化傳承還是一個文化現(xiàn)象，這一次投稿參加大畫幅攝影展投稿者年齡最大85歲，最年輕的是20多歲。 馮建國從自身的攝影創(chuàng)作出發(fā)，梳理了九十年代中期到今天，中國大畫幅攝影發(fā)展的歷程，多角度分析了大畫幅攝影對中國攝影界、藝術(shù)界的影響和推動。
我覺得2024年中國攝影界引起一次新的大畫幅攝影熱潮。這些展覽會讓大家看到中國大畫幅攝影的成果，也應該能讓大家看到發(fā)展的不足，還缺什么？ 這二十多年來，中國大畫幅攝影、古典工藝等的興起、普及，相應的老相機收購、畫廊發(fā)展、收藏與拍賣，大畫幅攝影為中國攝影發(fā)展到今天的豐富面貌，提供了影像文化的深度與廣度的拓展力量。如今我們在傳承的基礎(chǔ)上，應該將重點放到跨越，未來的發(fā)展，更讓人期待。 石京生秘書長做開場發(fā)言。
“元點”—中國藝術(shù)攝影學會首屆大畫幅攝影藝術(shù)展將于10月在北京國際攝影周舉辦。 從攝影術(shù)出現(xiàn)，大畫幅攝影發(fā)展到今天。中國的大畫幅攝影藝術(shù)家們以堅忍不拔的毅力，在這條路上堅守著，它們的作品紀錄了中國傳統(tǒng)文化，為歷史文化遺存、工業(yè)遺產(chǎn)、為人類學發(fā)展，以及攝影藝術(shù)創(chuàng)作做出了非凡貢獻。 李樹峰主席做了總結(jié)性發(fā)言，對中國大畫幅攝影在學術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作、工藝研發(fā)等方面提出了要求和建議，對當下大畫幅攝影發(fā)展給予肯定。
今天這個會議開得特別有價值。第一是今年北京國際攝影周設(shè)立了大畫幅攝影展。一百位攝影師參加，規(guī)模很大，說明中國有不少人對大畫幅攝影的創(chuàng)作理念和方法在堅守。在攝影已經(jīng)日?；?、大眾化、手機屏幕化的今天，堅守這個專業(yè)標準和影像品質(zhì)的要求，高標準、高境界的進行創(chuàng)作，是難能可貴的，是攝影沒有放棄原初目標的一種學術(shù)體現(xiàn)。本屆北京國際攝影周舉辦大畫幅的作品展覽，是老中青三代人創(chuàng)作成果的一次集中展示，互相交流、提升。 最近這兩年，是一個技術(shù)革命的時代，它的發(fā)展和演化速度特別快。我們要跟著走，而且還得跟得上。攝影發(fā)展的邊界會打破，它從元點出發(fā)的本體屬性和藝術(shù)目標如何進一步延展下去？需要我們大家一起好好研究。我們相信大畫幅攝影具有元氣的力量，讓我們更好地面向未來。
北京電影學院教授朱炯主持研討會
研討會合影 |
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