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2022年哈蘇獎(jiǎng)獲得者是一位印度女?dāng)z影師，她以創(chuàng)意作品征服了各位評(píng)委，獲得200萬(wàn)瑞典克朗獎(jiǎng)金，頒獎(jiǎng)典禮將會(huì)在今年的十月份舉行，屆時(shí)還會(huì)舉辦一場(chǎng)作品展覽。那么這位攝影師何許人也？她又是憑借怎樣的作品獲得這份大獎(jiǎng)的呢？今天就讓我們來(lái)了解了解她——達(dá)雅妮塔·辛格 達(dá)雅妮塔·辛格 (Dayanita Singh) (1961-)
達(dá)雅妮塔·辛格（Dayanita Singh）1961年出生于印度新德里一個(gè)中上層階級(jí)家庭，相比于很多印度女性，她并沒有按照世俗成為一名家庭主婦。她曾在艾哈邁達(dá)巴德國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)視覺傳達(dá)，后來(lái)在紐約市國(guó)際攝影中心學(xué)習(xí)紀(jì)實(shí)攝影，畢業(yè)之后成為了一名新聞攝影師，直到1990年退休。 聽聞達(dá)雅妮塔·辛格的攝影“啟蒙”源自母親，母親是家中的攝影師，和我們現(xiàn)在很多人一樣喜歡拍照記錄生活，達(dá)雅妮塔·辛格曾在作品《Privacy》中曾提及過這一段小故事。當(dāng)然，一名專業(yè)的攝影師對(duì)于作品的創(chuàng)作大部分時(shí)候都不會(huì)局限于記錄。 達(dá)雅妮塔·辛格真正和攝影結(jié)緣與演奏家扎基爾·侯賽因的一次偶然相遇有關(guān)，1986年她在自己的第一本書《扎基爾·侯賽因》中發(fā)表了當(dāng)時(shí)記錄的照片。也正是在這一次拍攝中辛格認(rèn)識(shí)到了專注的重要性。 在攝影創(chuàng)作方面，辛格的作品主要是通過書的形式傳播，從人文主義的肖像攝影到對(duì)檔案記錄，辛格的攝影作品主要呈現(xiàn)在書籍和裝置當(dāng)中。 擔(dān)任攝影記者十多年后，辛格的第二本書《我自己的蒙娜·艾哈邁德》在2001 年出版。據(jù)了解這部“視覺小說”融合了攝影書、傳記、自傳和小說，創(chuàng)作之初她沒有把這個(gè)項(xiàng)目當(dāng)作一個(gè)常規(guī)的新聞攝影主題，反而讓作品更具故事性。之后的幾年里，辛格堅(jiān)持出版，書成為辛格探索序列的詩(shī)意和敘事的關(guān)鍵媒介。 攝影作品展
辛格的藝術(shù)反映并擴(kuò)展了人們與攝影圖像相關(guān)的方式，我們從欣賞照片到欣賞照片組合排列形成的不同故事線的轉(zhuǎn)變和她的裝置創(chuàng)作相關(guān)。 辛格創(chuàng)建并展示了一系列移動(dòng)博物館，為她提供了不斷排序、編輯和存檔她的圖像的空間。她的移動(dòng)博物館是通過一批大型木制建筑結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)的，創(chuàng)作者可以以各種方式重新排列和打開或關(guān)閉作品。辛格為每個(gè)節(jié)目重新排列作品，以便讓觀者在給定時(shí)間只看到部分照片或每張圖像的一部分，利用她作品的相互關(guān)聯(lián)和流動(dòng)能力，同時(shí)為不斷發(fā)展的敘述和解釋。
2022 年哈蘇獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)主席約書亞（Joshua Chuang）曾評(píng)價(jià)道：“辛格能夠用她直觀的、多價(jià)的攝影方法，記錄和重新激活人類體驗(yàn)中不可言喻的特征。在一個(gè)越來(lái)越虛擬的時(shí)代，她的實(shí)踐植根于世俗之中。無(wú)論是在書籍、印刷品還是獨(dú)立的木結(jié)構(gòu)中，她的照片都以一種與生活本身一樣有質(zhì)感、直接和不可預(yù)測(cè)的方式融入過去和現(xiàn)在。” 她拍攝的照片由無(wú)限好奇的才智培育而成，并對(duì)國(guó)際上的年輕一代攝影師產(chǎn)生了影響，尤其是在印度。在展覽《Museum Bhavan》中，辛格側(cè)重于打造一種翻閱家庭老相冊(cè)的感覺，觀者可以將她的“畫廊”捧在手心里，這組作品是裝在一個(gè)小盒子中，拉開即可擴(kuò)展成一個(gè)7.5英尺長(zhǎng)的“畫廊”，辛格稱它們?yōu)楸銛y式的“袖珍博物館”。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她一直是世界各地博物館展覽和回顧展的主題，她對(duì)印度家庭生活、建筑、廢棄空間和個(gè)人生活的刻畫非常生動(dòng)形象，策展人和收藏家鐘愛于這些作品。比如馬里奧·克萊默 (Mario Kramer) 是德國(guó)法蘭克?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的策展人，他多年來(lái)一直在收集辛格的作品。 在辛格的博物館中我們看到一個(gè)開放、創(chuàng)新的攝影師形象，她走在時(shí)間的前面，不僅僅將作品局限在實(shí)體場(chǎng)館，也不僅僅將作品框在常規(guī)的畫框中，而是用創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)作品的便攜式、獨(dú)一無(wú)二式。這或許是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的，永遠(yuǎn)不滿足于常規(guī)。
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