其實，我們永遠也走不出無邊的黑暗，盡管我們一直在努力。 夜晚，是這黑暗的邊緣，或者，是這黑暗呈現(xiàn)在現(xiàn)實世界的一個具有象征意味的現(xiàn)實，或者，是一種誘惑……夜，是我們對于神秘的渴望，對于不可預(yù)期的期待。夜晚，還善于鼓舞欲望，煽動罪惡。夜，還覆蓋與撫慰痛苦，包容呻吟與掙扎。 每一個人都有一個角落------心靈暗夜，在這個角落，我們體會生命對于個體的意義以及難以言說的自由------在黑夜的引領(lǐng)下。 看吳旗的夜晚，就看到了吳旗對于夜晚的態(tài)度。吳旗的夜晚是他與夢囈者的夜晚，他迷戀，依賴，甚至并不希望走出這無邊的黑暗。他在毫無倦意地玩味中，成為夜晚游戲中的一個參與者與制造者。 在夜晚，吳旗最初是追求暗夜與燈光呈現(xiàn)在數(shù)碼相機中形成的效果。這一點并不奇怪，因為吳旗原本是學(xué)繪畫的人。當他從視覺效果出發(fā)進入夜晚之后，夜晚的世界便對他形成了巨大的吸引。我們甚至可以想像，吳旗的生活其實多半是在夜晚展開的。他開始一次次地尋找偶遇，等待著充滿戲劇性的瞬間出現(xiàn)。這個時候的他，與大多數(shù)攝影師的行為一樣，是一個獵人，隨時等候著捕捉獵物。再后來，吳旗進入了自己制造的情境，同時擔(dān)任導(dǎo)演和演員。他開始制造經(jīng)過設(shè)計的場景，強調(diào)一種真實與虛幻之間的關(guān)系。但是，游戲并不到此結(jié)束。有什么能比現(xiàn)實的存在更加有趣和豐富呢？于是，吳旗開始了新的努力，他在事先選擇好的情境里等待與他和他的演員擦肩而過的路人，定格每一個瞬間。吳旗的這種做法是意味深長的。偶然與必然在這樣的交織與摩擦中，擴展并且豐富了影像的空間敘述。這是吳旗的夜晚三步曲，經(jīng)歷了這三個過程的夜晚，逐漸向無邊的黑暗進行著穿行的嘗試。 另外，我以為，這種經(jīng)歷的結(jié)果必然是，最后吳旗終于知道，其實自己的存在也是一種偶然，自己也處于存在與虛無的邊緣。因此，我們在吳旗關(guān)于夜晚的影像中，時時地感覺到了他的莫名、茫然與慌張。當然，我們也深深地領(lǐng)會了夜晚的溫柔、曖昧、不安與躁動。 夜晚，這個與他靈魂有著非同尋常關(guān)系的世界，既神秘而又寬容，它使一切偶然變得更加宿命。從吳旗的影像中，我們發(fā)現(xiàn)了夜晚對于我們的意義，夜晚，既可以與白天連接，也可以完全毫無關(guān)系，深入進去，人的一切欲望與夢想，軟弱與孤獨，都會得到撫慰與包容。雖然，白天還會來臨，但是，黑夜還是會接踵而來……最終，我們每一個人，都將無可逃逸地沉入無邊的黑暗…… 吳旗的夜，斷片似的道出了人無處可依的惶惑。漫游于夜晚的人，大多數(shù)找不到歸宿。沒有歸宿，正是當代人最難堪的處境。 吳旗的黑夜是邊緣的，吳旗的影像也是邊緣的。布拉塞的夜晚是關(guān)于一個城市夜晚的記錄，而吳旗的夜晚是關(guān)于個人內(nèi)心暗夜的表達。他用一種數(shù)字化生成的語言方式，營造了屬于夜晚的獨特效果，豐富了關(guān)于夜的視覺敘述。 2007年6月7日于懷柔的家 |
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