讀《 東川紅土地》 長(zhǎng)弓
“難產(chǎn)”的畫(huà)冊(cè)《東川紅土地》終于就要出版了。 我大概是于二、三年前看過(guò)一張張的單圖，也知道作者打算出本畫(huà)冊(cè)。至今，雖然這本畫(huà)冊(cè)也還沒(méi)有印刷，但是我已看到了畫(huà)冊(cè)小樣的電子版。 關(guān)于紅土地的畫(huà)冊(cè)見(jiàn)了不少，也無(wú)非是些風(fēng)景在光線下的樣子，大都就像在練習(xí)色彩飽和度的旅游與拍照攻略。 而看到《東川紅土地》時(shí)，我不光體會(huì)到了由圖片提升為“作品”所帶來(lái)欣賞的愉悅，同時(shí)也更吸引著我想要探求作者面對(duì)那片土地時(shí)的心境變化。 在畫(huà)冊(cè)中不僅僅看到了作者創(chuàng)作的辛勞，而更重要的是讀到了圖片背后那種被藝術(shù)化的感受，這種感受來(lái)源于編者對(duì)畫(huà)冊(cè)整體把握和對(duì)每個(gè)畫(huà)面精致控制。 每個(gè)攝影人對(duì)光影是敏感的，當(dāng)初《東川紅土地》的作者去紅土地時(shí)，可能也是對(duì)那里光影、和調(diào)色板式的色彩的變幻多端而著迷，那時(shí)思考更多的是如何將“美影”拿下的技術(shù)手段，有時(shí)為收不到所謂滿意的照片而遺憾，這個(gè)階段每個(gè)攝影人都可能經(jīng)歷過(guò)。 隨著拍攝紅土地的人越來(lái)越多，“較勁”的作者，非要拍出同別人“不一樣”的紅土地，這就需要深入下去，不是光靠追光掠影的“拍好照片”就能解決的問(wèn)題。難怪作者去過(guò)多次紅土地，能如數(shù)家珍般地就其特點(diǎn)說(shuō)的頭頭是道。有些發(fā)燒友也就在這個(gè)階段留戀下來(lái)了。 時(shí)間不等人，紅土地大規(guī)模的旅游展開(kāi)了，在這個(gè)全民皆“攝影”，無(wú)人不“單反”的時(shí)代，原來(lái)所謂的“好照片”或許要被急速增長(zhǎng)的基數(shù)所淹沒(méi)。我估計(jì)作者這時(shí)再思考的絕對(duì)不是什么“ “不一樣”的問(wèn)題，很可能是面對(duì)幾年來(lái)攝回來(lái)的照片發(fā)愣：“該拍的好像都拍了，“下一步該做什么了？ ”，“我為什么要拍紅土地？”，這個(gè)當(dāng)初一句“因?yàn)楹每础熬湍芑卮鸬膯?wèn)題，這個(gè)階段好像變得不那么輕松了。其實(shí)這已不是拍攝問(wèn)題，而是一個(gè)“創(chuàng)作”的問(wèn)題。 我個(gè)人認(rèn)為：在攝影創(chuàng)作的過(guò)程中，一般意義下的“后期完成”和真正意義上的作品創(chuàng)作完成是不同的。 觀看的方式仍然是整個(gè)攝影作品創(chuàng)作過(guò)程的一個(gè)重要部分：在什么時(shí)候看？是投影？還是屏幕？是在畫(huà)冊(cè)中，還是在展覽上？在什么材料上看？在什么環(huán)境下看？先看什么？后看什么？等等這些問(wèn)題都是作者創(chuàng)作中應(yīng)該認(rèn)真思考的。有些攝影人不善于在此階段著力，他們無(wú)力在已經(jīng)得到的具象圖像中提煉出抽象的感覺(jué)，再通過(guò)具象的圖像表達(dá)出來(lái)，以至于內(nèi)心的感受和觀看時(shí)的共鳴效果在這個(gè)階段大打折扣。 《東川紅土地》的作者最終選擇了先以畫(huà)冊(cè)的形式展示他看到紅土地的感受，這就需要他通過(guò)圖片編輯形成一本完整的攝影作品集。實(shí)際上，編輯圖片也和拍攝時(shí)一樣，在這時(shí)有的人腦海中會(huì)“閃現(xiàn)”出都是別人的“作品”，甚至自己的感覺(jué)被哪些“閃現(xiàn)”所桎梏。所幸的是這本畫(huà)冊(cè)，不但沒(méi)有消弱當(dāng)初的創(chuàng)作感覺(jué)，而且還有提高。 看整個(gè)畫(huà)冊(cè)，根本沒(méi)有考慮按所謂“規(guī)律”進(jìn)行編輯，并有意淡化了諸如季節(jié)順序、位置順序、遠(yuǎn)近順序、主線貫穿等等的套路性編排。而是強(qiáng)調(diào)選擇了具有線條、明暗、顏色、形狀等抽象要素變化豐富的圖片，進(jìn)行比較性的安排。這些理念在封面中就說(shuō)明了。 封面采用的主圖是一架木犁安靜地站在紅土地上。夕陽(yáng)下的犁呈現(xiàn)出的黃色和紅色土地遠(yuǎn)方山脈的青藍(lán)色形成了形狀、顏色的高度反差，突出了犁在畫(huà)面中的符號(hào)感，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山般地突出這本畫(huà)冊(cè)的主題——紅土地是人在自然界生存過(guò)程中創(chuàng)作出的一件作品。 其實(shí)，紅土地最引人的地方也是她形成的那些抽象要素。通過(guò)這樣的編排不斷加強(qiáng)觀眾對(duì)那些抽象要素的了解，引發(fā)主觀探索的興趣，而不是一猜就能夠猜到下一張大概是什么。打亂想象中觀看節(jié)奏，就是控制節(jié)奏。 紅土地位于云南，畫(huà)冊(cè)第一張和最后一張雖然都采用了云之下、山之間來(lái)宣示紅土地的自然位置。但很明顯：第一張圖片選擇了一個(gè)景色的局部，顏色斑斕，采用6×6畫(huà)幅更增加畫(huà)面中景物的具體感、真實(shí)感，現(xiàn)實(shí)感，而最后一張采用6×12的寬畫(huà)幅，畫(huà)面前景是真實(shí)的土地，中景是飄忽的云，遠(yuǎn)景是更加虛幻的似山似云的景物，顏色不多但對(duì)比強(qiáng)烈，加大現(xiàn)實(shí)與寫(xiě)意之間的距離感。這也是對(duì)作者拍攝感受、感覺(jué)的一種注釋：紅土地已不是什么風(fēng)景、風(fēng)情、風(fēng)光的載體，而是人在長(zhǎng)期從自然界索取的過(guò)程中，智慧地與自然界相處、相融留下痕跡的重現(xiàn)，這是對(duì)自然的禮贊，也是對(duì)人和自然共處行為的紀(jì)念！ 相同作品給不同人帶來(lái)的感受是不同，有的感受沒(méi)有達(dá)到作者感受的高度也屬正常，有的從中得到的啟發(fā)和欣賞，那是最好不過(guò)了。 |
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