| <<日月>> 是陳長(zhǎng)芬的代表作之一，這是一幅意境很深邃、哲理性極強(qiáng)、藝術(shù)表現(xiàn)力極高的攝影佳作，從表面上看來像是古代的“太極圖”，圖案簡(jiǎn) 潔而又富有動(dòng)感，簡(jiǎn)單而又十分深?yuàn)W，從外形看來是陰陽(yáng)二魚，它表達(dá)出“陰陽(yáng)兩儀、日月同輝”，借助日月的形象來表達(dá)一種宇宙觀念，認(rèn)為宇宙萬物可 合可分，即矛盾又統(tǒng)一，即對(duì)立又和諧，即復(fù)雜又單純，把中國(guó)古老的哲學(xué)，陰陽(yáng)五行（陰陽(yáng)指日月，五行是金木水火土，）相生相克，相輔相成，陰陽(yáng)互濟(jì)等，巧 妙的用日月同形來表達(dá)出來，說明人類應(yīng)該追求和平、自由、仁慈、博愛、和睦、友善、平等、互助、共同發(fā)展、共同繁榮的幸福道路。 據(jù)作者自己所言： 這幅作品1985年拍攝于山東煙臺(tái)，此前日月的構(gòu)思已達(dá)兩年，當(dāng)時(shí)煙臺(tái)正是日落時(shí)分，空氣中的塵埃將太陽(yáng)的下部掩去，我按照太陽(yáng)的亮度曝光。不久，月亮也在東方升起，只不過月亮的角度是傾斜的，我將相機(jī)旋轉(zhuǎn)45度，同樣按照月亮的亮度曝光，正好將太陽(yáng)和月亮形成了一個(gè)圈。拍攝此片先后等待了3個(gè)小時(shí)，使用135相機(jī)的250mm鏡頭加2倍鏡再加3倍鏡，總焦距1500mm。 這幅作品拍攝時(shí)使用的是尼康相機(jī)，哈蘇250毫米鏡頭，加一個(gè)3×增距鏡和一個(gè)2×增距鏡，于1985年農(nóng)歷六月初七的夜上在山東煙臺(tái)市郊拍攝，在同一張反轉(zhuǎn)片上兩次曝光拍攝完成。
下面是一位網(wǎng)友總結(jié)的如何選擇拍攝日期和拍攝的方法： 月亮在繞地球運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)，也隨地球繞太陽(yáng)轉(zhuǎn)。日、月、地三者的位置在不斷地變化。月亮的盈虧變化周期，也就是由朔到望，再?gòu)耐剿返臅r(shí)間，稱為朔望月。一 個(gè)朔望月的平均時(shí)間大約是30天。農(nóng)歷的每月十五到下月初一，由望到朔，即月相由盈變虧，月相為下弦。農(nóng)歷的每月初一到十五，由朔到望，即月相由虧變盈， 月相為上弦。在初一前后的幾天夜里是看不到月亮的，即使看到了，也是十分細(xì)小，而且已經(jīng)是天亮?xí)r分了。所以，選擇拍攝日期是十分重要的。 作品中看起來是下弦月，根據(jù)月相猜測(cè)應(yīng)出現(xiàn)在農(nóng)歷的二十三或二十四。恰好這兩天夜里，也就是今年五一期間，我曾在云南的元謀土林從日落一直拍到凌晨?jī)牲c(diǎn) 鐘，但并沒有見到月亮升起，不過我可以肯定起碼是后半夜還要以后才會(huì)是這個(gè)月相?？墒牵也恢肋@個(gè)時(shí)候會(huì)是幾點(diǎn)，天空是否已經(jīng)變亮。對(duì)于我，這種情況沒 有經(jīng)歷過，對(duì)拍攝時(shí)間沒有把握。 我所實(shí)踐過的都是拍攝時(shí)間在上弦月。以作品中月亮的盈虧程度，感覺應(yīng)該是農(nóng)歷的初七或初八。十分巧合的是，上個(gè)月的七月十二號(hào)我和三位朋友在壩上將軍泡子 利用月光拍夜景，月亮就是這個(gè)月相。剛才對(duì)照掛歷一看便是農(nóng)歷的六月初七，竟然和二十年前陳老師的拍攝日期一樣?。∵@個(gè)時(shí)候的月亮低垂在西邊，圓弧略微偏 向斜上。這就引出一個(gè)比較難的問題：如何按照構(gòu)思將位置與落日銜接好？幾乎是唯一的方法，我想是用哈蘇一類的120機(jī)，腰平取景器，在取景屏上精確地畫好 月亮的預(yù)留位置。當(dāng)然，前提是先要拍好落日，以我的構(gòu)思，調(diào)到二次曝光，日落時(shí)分選擇地平線比較平的地方，比如大漠戈壁。這時(shí)的太陽(yáng)已經(jīng)不刺眼了，與周圍 天空反差也不會(huì)非常大，欠多一點(diǎn)曝光可以將天空拍黑。而且拍完后保持機(jī)身不動(dòng)，立刻畫好落日位置然后再據(jù)此畫出月亮輪廓?。?！等到太陽(yáng)的余輝湮滅，月亮升 起，將機(jī)身翻轉(zhuǎn)用合適的焦距將月亮框入畫好的輪廓，第二次曝光，完成。 討論技術(shù)可能在目前這個(gè)時(shí)代而言已經(jīng)沒有太大的意義了，但是在當(dāng)時(shí)的器材環(huán)境和時(shí)代背景（1985）下，能想出并拍攝出這樣的作品無疑是令人非常震撼的。 |
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