新銳勢力的影像影響力縱橫觀-----[柴選]　

（轉(zhuǎn)載于中國攝影報）
    無論從哪個角度看，“新銳”都應(yīng)該是2011年度中國攝影界最炙手可熱也最受關(guān)注的詞匯之一。從中國文學(xué)藝術(shù)基金會和中國攝影家協(xié)會聯(lián)合主辦的首屆全國青年攝影大展始，中國攝協(xié)和浙江省文聯(lián)聯(lián)合主辦的“TOP20·2011中國當(dāng)代攝影新銳展”、色影無忌網(wǎng)的中國新銳攝影師“發(fā)現(xiàn)之旅”、大理國際影會的“亞洲先鋒攝影師成長計劃”等次第登場，加上青年攝影人自辦新銳展覽，一些獎項中加入“新銳”字樣并更多授予年輕攝影師，甚至浙江省攝影家協(xié)會等還舉辦了專門針對中青年攝影新人的專題研修……南方周末在今年初推出的影像特刊中全面展示攝影新銳的“我·見”，并稱贊“無論廟堂抑或江湖，都對‘新銳’門戶大開、青睞有加”。
　　這是一個“新銳”當(dāng)?shù)赖臅r代。全面開花的新銳勢力，在2011年度大張旗鼓地登上中國的攝影舞臺?！癟OP20·2011中國當(dāng)代攝影新銳展”之后舉辦的高端論壇主題“新銳勢力的影像影響力”，有理由成為我們縱橫觀潮新銳攝影現(xiàn)象的重要話題。

景觀之靜觀
　　
    當(dāng)新銳撲面而來之時，景觀攝影也因之而大行其道，成為與這個新群體脫不開干系的話題之一。“2011中國當(dāng)代攝影新銳展”中景觀攝影的多與少成就了一些爭論，更有人認(rèn)為，景觀攝影本身已成為一種景觀。
　　詩人背景的策展人、本次展覽的推薦委員海杰在論壇中發(fā)言認(rèn)為，國內(nèi)的各種景觀攝影，遠(yuǎn)視角的拍攝，甚至很冰冷的光照，已經(jīng)很多。但入選展覽的青年攝影師史旸曾跟風(fēng)森山大道，但轉(zhuǎn)身很快，擺脫了視覺追隨，有很殘酷的反擊的東西。
　　同為推薦委員的攝影家、策展人顏長江則認(rèn)為，在當(dāng)下的中國，景觀攝影不是太多，而是太少，好的太少。作為展覽評委的中央財經(jīng)大學(xué)教授劉樹勇強(qiáng)調(diào)，景觀攝影有一種樣式化的傾向，一些攝影師在視野范圍內(nèi)把景觀，包括社會的風(fēng)景或者批判的風(fēng)景作為自己的語言方式，他自己是否有內(nèi)心的認(rèn)同感，則是個問題。有的人沒那么誠懇，可能是為了獲獎，從影像呈現(xiàn)可以看出來。
　　一直堅持拍攝景觀的入展攝影師、策展人曾翰的發(fā)言或許能代表一部分人的心聲：“所有的東西都是很自然地發(fā)生。你不停地經(jīng)歷事情，不停地面對現(xiàn)實，不停生存在這個環(huán)境的時候，總想著用什么方法和現(xiàn)實世界對話，或者尋找自己和這個世界的聯(lián)系，那你所做的事情就很自然。”
　　當(dāng)景觀攝影作為一種現(xiàn)象在許多人還不明白怎么回事兒時，已開始遭到有識之士的反思。最有意思的是，一篇題為《攝影裝逼指南》的網(wǎng)文以反諷的筆調(diào)提及：“現(xiàn)在國內(nèi)流行的大趨勢是景觀攝影。但談到景觀攝影的時候，最好表示審慎樂觀。一方面要指出它與美國新地景攝影的關(guān)系，以及與當(dāng)下中國變遷的聯(lián)系，又要表示出對這類型同質(zhì)化照片的擔(dān)憂。在提及景觀攝影的翹楚時，可談到的攝影師：駱丹、游莉、嚴(yán)明、塔可、張曉、顏長江。也可提到一些在中國創(chuàng)作的外國攝影師，如納達(dá)夫?！薄e出的例證全是相當(dāng)火的“新銳”。

技術(shù)之藝術(shù)
　　
   諸多的新銳攝影活動展示出越來越多樣化的影像呈現(xiàn)方式，古老的技術(shù)開始返璞歸真式地出現(xiàn)，建構(gòu)的語言方式被大膽的解構(gòu)……面對此種種情形，姜緯在“2011中國當(dāng)代新銳攝影展”高端論壇上發(fā)言認(rèn)為，攝影是一個手藝活，或者是一個視覺形式，它應(yīng)該是考究的。以付羽為代表的一批年輕攝影師在工藝和語言上追求，與羅伯特·弗蘭克、愛德華·韋斯頓等名家對攝影之美的無限追求和提煉，恰恰導(dǎo)致了攝影的可持續(xù)發(fā)展。

    “新銳勢力的影像影響力”主題論壇主持人，大眾日報攝影部主任、圖片總監(jiān)孫京濤借著姜緯的話題認(rèn)為，攝影本體語言，在中國之前的攝影實踐里面缺乏探索，一些攝影師返過頭來做，這恰恰說明了非常巨大的進(jìn)步。但他提出的從技術(shù)美學(xué)角度理解駱丹用濕版技術(shù)拍攝的《素歌》，卻讓在現(xiàn)場的駱丹有不同看法。駱丹不太愿意別人僅僅看到技術(shù)的呈現(xiàn)，“它承載了太多的東西，非常厚重，自己在做的過程當(dāng)中，有非常多的情感傾注其中。”新華社高級編輯曾璜認(rèn)為，駱丹的技術(shù)是在反映他的藝術(shù)創(chuàng)作，“我們現(xiàn)在對科學(xué)技術(shù)的追求，對現(xiàn)代主義的追求，對形式主義的追求，對材質(zhì)的追求都要跟藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生關(guān)聯(lián)?！?BR>　
    曾璜對在場參展攝影師說，“一定要把攝影技術(shù)問題解決好，一定要把攝影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)建立起來，你這個東西要成為藝術(shù)，一定要盡可能做到完美”。

意義之非議
　
    “去意義化”無疑是當(dāng)下許多影像的特色或曰方向之一。劉樹勇認(rèn)為，年輕人的一部分影像中出現(xiàn)了很強(qiáng)的游戲形態(tài)，沒有那么多的意義。
　　面對傳統(tǒng)的作品要表現(xiàn)什么，拍攝有什么意義等問題，劉樹勇提出，影響的內(nèi)涵、社會價值、歷史價值固然重要，但這僅僅是影像的某一種功能，或者某幾種功能，攝影的功能和可能性“我個人認(rèn)為是無限的，攝影應(yīng)該是什么樣的？攝影應(yīng)該是可以有一切的樣子，每一種樣子都有它存在的合理性。這一類的實驗我比較看重，不應(yīng)該用意義、價值來判斷，否則就太單一了。”
　　同樣作為論壇主持人的中國青年報攝影部主任晉永權(quán)則認(rèn)為新銳影像的特點包括價值判斷含混、沒有道德制高點、敘事性和邏輯性減弱等，更多是一種“心像”。“非常明確的價值選擇，在這些年的影像實驗里顯得含混、模糊了，到底是批評還是表揚(yáng)？它到底想說什么？不明確?！?BR>　　南方周末圖片總監(jiān)李楠則提出問題：“是不是拍得越怪、越荒誕就是新銳？是不是很奇怪的建筑，我們沒有見過的很古怪的東西就是新銳？我們在顛覆的時候不要忘了，最后的落腳點是要提供一個有社會現(xiàn)實意義的有價值的攝影表達(dá)和體驗，一定要落到社會現(xiàn)實意義，它不是空對空的東西?！?BR>　　顏長江在全國青年攝影大展評選期間曾提出，是否可以請一些優(yōu)秀攝影師參評，比如說駱丹、塔可。他沒有想到，兩三個月后，上述兩位就以“新銳”的身份與他同場論道了。他認(rèn)為，“2011中國當(dāng)代攝影新銳展”是中國攝協(xié)辦的一件好事，其意義再過幾年會越來越大——這種出自真心的“貼金”，也是對意義探討的一種話題轉(zhuǎn)移。

標(biāo)簽之高見
　
    盡管有強(qiáng)大的推薦委員會強(qiáng)力推介和組委會熱情邀請，還是有一些頗具實力的年輕攝影人拒絕參與活動，其中有的可能顧及名望和影響，有的則拒絕一切評選活動，更有的會判定自己是否屬于“新銳”行當(dāng)，與自己同場的又是哪些人。從這個角度來看，無論是評出來的還是找出來的，“新銳”會成為一種無形的標(biāo)簽，對業(yè)界產(chǎn)生直接或間接的影響。
　　劉樹勇曾在某個場合發(fā)言認(rèn)為，作為評委，自己都覺得年齡有些大。在他看來，新銳們應(yīng)該是一代人，他們的默契在任何方面都非常強(qiáng)烈，非常值得關(guān)注。評選也好，觀看其作品也好，其實都在炫耀某種權(quán)力，評判者應(yīng)該保持警惕，必須在尊重別人的經(jīng)驗前提下來合理利用權(quán)力。
　　對于什么是新銳的話題，每個人都有不同的理解，各種活動組委會給出的解釋也不盡相同。海杰認(rèn)為，在某種程度上挑戰(zhàn)了人們大腦中程式的新銳，代表著年輕和鋒芒，但又很少被正視，以至于不曾深究。用作品實踐來觸碰這個概念，觸動的不僅僅是新銳的定義，更多的是中國攝影的問題，比如說過度表達(dá)、過度闡釋，或者紀(jì)實依賴癥。甚至不排除活動本身，“是對新銳概念的一種顛覆，只有對于傳統(tǒng)突破和對新銳自我的突破，才能夠獲得新的力量”。
　　認(rèn)為自己“被新銳”的攝影師朱鋒提出，自己只有被選擇的權(quán)力，身份無法定義。顏長江則認(rèn)為，如果蒙敏生在世，也會被他推薦為新銳，因為老先生仍保持著青春的心態(tài)。
　　中國美術(shù)學(xué)院在讀攝影專業(yè)研究生黃東黎認(rèn)為，關(guān)于新銳，有紀(jì)實類的，也有偏藝術(shù)類的，學(xué)院風(fēng)格的也有，還有很多實驗性質(zhì)的，但缺少了商業(yè)攝影類作品這一塊?！绻曇胺艑捯恍?，我們會發(fā)現(xiàn)，商業(yè)攝影領(lǐng)域的“新銳”名頭會更嚇人，更有標(biāo)簽化傾向。
　　南方周末發(fā)表的署名喬木的《打破新銳幻象》一文對此有所深思：“一方面，中國近年的確涌現(xiàn)出了一批極具勇氣又極富才情的新銳攝影師；另一方面，不難發(fā)現(xiàn)，又有多少莫名之作假‘新銳’二字虛張聲勢、招搖過市？或者說，當(dāng)攝影在一個以資本與權(quán)力合謀的社會以一種自愿姿態(tài)進(jìn)入消費領(lǐng)域時，‘新銳’不過是基于商業(yè)策略和市場推廣目的的一種形象包裝宣傳手段？”

力量之衡量
　
    對于“新銳”的解讀，多數(shù)人會分開來看兩個字眼，“新”是面目，“銳”則代表著力量。顏長江覺得，所謂新，就是針對他人，或者攝影史，甚至評價者能想到的藝術(shù)內(nèi)容的一種差異性。銳就是鋒利，有力量。有個性、有力量的作品就是新銳作品。
　　聲稱自己是農(nóng)民身份的攝影師魏壁在不少人眼里有著“鄉(xiāng)紳”氣度。據(jù)他介紹，一個非攝影的朋友把入選“中國當(dāng)代攝影新銳展”的20人作品都看了個遍，最后留下了兩個字，“陳腐”。那位朋友說，只有駱丹的作品值得一看，其實駱丹的作品從某種意義上來說，也有“陳腐”的一面，“這種東西恰好是在找自己的根，他找到了，語言形式多陳腐都不重要?！?BR>    有意思的是，經(jīng)層層評選入圍“2011中國當(dāng)代攝影新銳展”的軍旅攝影師李宇寧，卻在入展前后經(jīng)歷著莫大的糾結(jié)。這組作品此間的網(wǎng)際傳播，讓他所在部隊的領(lǐng)導(dǎo)對此有不同看法。盡管攝影界和公眾對此意見不一，但這也從另一個層面證明了新銳影像的力量。與他有著同樣境遇的攝影師，尤其是年輕攝影師不止一例，傳播過程中的不確定性也在考驗著新銳們經(jīng)受風(fēng)雨的能力。
    孫京濤在總結(jié)其主持的半場論壇時說：“攝影從它誕生的那一天開始，就給我們提供了一種個人觀看和視覺自由的可能，這種自由恰恰是攝影的魅力所在，而所有參加‘TOP20·2011中國當(dāng)代攝影新銳展’的攝影家都在不同的角度和層面，給我們提供了這樣的經(jīng)驗，這些經(jīng)驗是彌足珍貴的?！?/P>